পল র্যাটিয়ার, আল্টামিরা গুহার প্রাগৈতিহাসিক চিত্রগুলি মিথ্যা বলে অভিযুক্ত বধির -চিত্রশিল্পী

“সাহস এবং দক্ষতা যা রূপগুলির অঙ্কন প্রকাশ করে, পাশাপাশি ছায়ার বিন্যাসটি প্রকাশ করে, এটি খুব সাম্প্রতিক সময়ে ডিজাইন করা এই সমস্ত কিছু প্রদর্শন করে।” একজন বিশেষজ্ঞ 1896 সালে আল্টামিরা গুহা সম্পর্কে এই রোগ নির্ণয় প্রকাশ করেছিলেন, অস্বীকারের সাথে তাল মিলিয়ে যা তার আবিষ্কার প্রকাশ করেছিল। বিশেষজ্ঞরা এবং ব্যক্তিত্বগুলি চিত্রগুলির সাথে অসাধারণভাবে অবিশ্বাস্য ছিল এবং তারা সাম্প্রতিক হয়েছে তা নিশ্চিত করে তাদেরকে অসম্মানিত করতে শুরু করেছিল। “কোনও সন্দেহ নেই, তারা আধুনিক অঙ্কনের গভীর জ্ঞান প্রকাশ করে,” সেই সময়ের একটি সংবাদপত্র প্রকাশ করেছিল।

উনিশ শতকের শেষের দিকে, সান্তিলানা দেল মারে অবস্থিত এই গহ্বরের বাইসন, হরিণ, ঘোড়া এবং হাতের উপস্থাপনাগুলি খুব নিখুঁত হিসাবে বিবেচিত হত। তারা সম্ভবত আরও অনেক আদিম এবং স্থূল চিত্র জাগ্রত করেনি। কিন্তু, যদি তারা প্রাগৈতিহাসিক পূর্বপুরুষদের দ্বারা তৈরি না করা হত, তবে কে তাদের এঁকেছিল? উত্তরগুলি যারা মেরেলিনো সানজ ডি সুটুওলা এবং তাঁর কন্যা মারিয়া দায়ী করেছিলেন তাদের পারিবারিক ঘেরের মধ্যে উত্তরটি পাওয়া গিয়েছিল, যদিও গুহার প্রবেশদ্বারটি পূর্বে যাজক মোডেস্ট কিউবিলাস দ্বারা অবস্থিত ছিল।

সকলের নজর পল র্যাটিয়ার ব্রাশের (১৮৩২-১৮৯6) গিয়েছিল, যিনি বলেছিলেন যে তিনি মার্সেলিনো সানজ ডি সৌতুওলা সুরক্ষিত এবং স্বাগত জানিয়েছেন, তিনি যেভাবে আল্টামিরার নকল হিসাবে ইতিহাসকে অন্যায়ভাবে পাস করেছেন। অভিযুক্ত আঙুলটি আদেশ দিয়েছে যে এই ফরাসি শিল্পী লেখক ছিলেন। এটি ছিল নিখুঁত ককটেল: বাস্তব চিত্রকলার প্রতি তার প্রতিভা ছিল, তিনি আবিষ্কারক দ্বারা স্পর্শ করেছিলেন এবং তাঁর উপরে ছিলেন বধির -মিউট। র্যাটিয়ার ফলসিফায়ারের অভিযোগ থেকে নিজেকে রক্ষা করতে পারেনি যা আরও দুর্বল লক্ষ্য করে তোলে। মানহানটিও আবিষ্কারক নিজেই একটি বিবৃতিতেও ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল, যিনি বলেছিলেন যে গুহায় প্রথম সফরে তিনি চিত্রকর্মগুলি দেখেন নি।

আসলে, তার সবচেয়ে বড় সমস্যাটি ছিল বাস্তববাদ যা তিনি তাঁর চিত্রকর্মে মুদ্রণ করেছিলেন। বিংশ শতাব্দীর 90 এর দশকে চিত্রশিল্পী সম্পর্কে তারা প্রকাশ করেছিলেন এমন একটি বিশ্লেষণে মানুয়েলা ল্যাঞ্জা এবং মিগুয়েল আঙ্গেল আরম্বুরুর মতে এমন একটি নান্দনিক যা বিস্মিত হয়েছিল এবং সেই সময় কীভাবে মূল্যবান হতে পারে তা জানত না। এই সমস্ত ক্ষেত্রে আরও একটি পরিস্থিতি যুক্ত করা হয়েছিল যা সন্দেহকে আরও বাড়িয়ে তোলে। সান্টুওলা তাকে একটি তেলতে আল্টামিরার চিত্রগুলি পুনরুত্পাদন করার জন্য কমিশন দিয়েছিল যা তাদেরকে সবচেয়ে বড় বিশ্বস্ততার সাথে প্রতিফলিত করে। র্যাটিয়ার অভিযুক্ত বাস্তবতার চিত্রকর্মটি শেষ করেছিলেন এবং প্রমাণ হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল যে গুহাগুলির চিত্রগুলি একই ব্রাশ থেকেও এসেছে।

যিনি বুলাস চালু করেছিলেন তিনি ছিলেন তখন একজন মর্যাদাপূর্ণ চিত্রশিল্পী টোরেলাভগুয়েন্স, ইউজেনিও ডি লেমাস, যিনি বিশেষজ্ঞ রেকর্ডার হিসাবে জাতীয় ক্যালকোগ্রাফি নামে একটি জীবকে নির্দেশনা দিয়েছিলেন। মাদ্রিদের একটি সফরে তিনি গুহার সাথে দেখা করেছিলেন এবং নিশ্চিত হয়েছিলেন যে চিত্রগুলি সাম্প্রতিক ছিল। তিনি বলেন, “ভদ্রলোক, আমি যারা আগ্রহের সাথে পরীক্ষা করি যখনই আমার শিল্পের প্রকাশ হয়, আমি কেবল হতাশার ছাপ অনুভব করেছি যখন আমি প্রাগৈতিহাসিক বিবেচনা করেছি এমন চিত্রকর্মগুলি দেখে,” তিনি বলেছিলেন। তিনি বলেন, “তাদের এমন কোনও উচ্চারণ নেই যা বর্বর শিল্পকে প্রকাশ করে, বিশেষত প্রান্তগুলিতে, যা ডাউনের সাথে আঁকা হয়, বড় লাইনে এবং স্বাচ্ছন্দ্যে কন্ট করা হয়, এমনকি যদি এটি কোনও অসামান্য চিত্রশিল্পীর মতো না হয়,” তিনি বলেছিলেন।

র্যাটিয়ারের জীবনী লেখক ফ্রান্সিসকো গুটিয়ারেজের মতে, ইউজেনিও ডি লেমাস আরও এগিয়ে গিয়ে লেখক কে হতে পারে তা নিয়ে কল্পনা করতে শুরু করেছিলেন। দেখে মনে হয় যে তাঁর মতে প্রদেশে কেবল দু’জন শিল্পী ছিলেন যা যথেষ্ট প্রতিভা নিয়ে ছিল। দুটি, উপায় দ্বারা, প্রতিকৃতি বিশেষজ্ঞ। তিনি তার এক বন্ধুকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন এবং তিনি তাকে বলেছিলেন যে পল র্যাটিয়ার পেন্টে সান মিগুয়েলে ছিলেন যে তারিখগুলিতে আবিষ্কারটি ঘটেছিল। স্পষ্টতই, এটি ছিল। তবে আমি যা করছিলাম তা ছিল আল্টামিরার বাইসন আঁকানো নয়, তবে সানজ ডি সউতুওলা যে অনুলিপিটি চালু করেছিলেন তা আঁকছিলেন।

তবে, আরও যাচাইকরণ ছাড়াই তিনি র্যাটিরকে প্রাকৃতিক ইতিহাস সমাজের সামনে মিথ্যা হিসাবে অভিযুক্ত করেছিলেন। সত্যটি হ’ল, এটিকে শীর্ষে রাখার জন্য, যারা বিশ্বাস করেননি তারা কারণ তারা ভেবেছিলেন যে চিত্রগুলি রোমান যুগের। লেমাস ছড়িয়ে দিয়েছিলেন যে তারা শিল্প সম্পর্কে অসংখ্য নিবন্ধে সারা দেশে অ্যাপোক্রিফাল ছিল এবং তাই কিংবদন্তি প্রচার অব্যাহত রেখেছিল এবং একই মতামতের অন্যান্য বিশেষজ্ঞরাও ছিলেন।

তৎকালীন আরেক শীর্ষস্থানীয় প্রাগৈতিহাসিক, ফাদার কারভালো, র্যাটিয়ারের একটি ভ্রান্ত চিত্র ছড়িয়ে দিয়ে কিংবদন্তিটি বাড়িয়েছিলেন যা কিছু মুদ্রা বা খাবারের একটি সাধারণ প্লেট দ্বারা পিপলস পেইন্টিংকে অতিক্রম করে এমন বিচরণকারী বিচরণ হিসাবে

আরেকটি হাইলাইট করা সেই সময়ের প্রাগৈতিহাসিক, ফাদার কারভালো, কিংবদন্তিটিকে র্যাটির একটি ভ্রান্ত চিত্র ছড়িয়ে দিয়েছেন এমন এক ঘোরাঘুরির ঘোরাফেরা হিসাবে ছড়িয়ে পড়েছিলেন যিনি কিছু মুদ্রা বা খাবারের একটি সাধারণ প্লেট দ্বারা পিপলস পেইন্টিং ভ্রমণ করেছিলেন। একজন বধির বিদেশী যারা তাদের উত্স জানেন না বা ক্যান্টাব্রিয়া কীভাবে কুসংস্কার এবং সন্দেহগুলিতে এসেছিলেন।

বাস্তবে, যখন র্যাটিয়ার – যিনি 47 বছর বয়সী ছিলেন – তিনি ছিলেন একজন মার্জিত, শিক্ষিত এবং স্নেহময় যুবক যিনি 1840 সাল থেকে সান্টান্ডারে বসবাস করেছিলেন। তিনি তার পরিবারের সাথে ব্রেটোনিয়ান বন্দর শহর লরিয়েন্ট (ফ্রান্স) থেকে এসেছিলেন, অবশ্যই তিনি থাকার ব্যবস্থা করেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, তারা রুয়ামায়র স্ট্রিটের একই পোর্টালে মার্সেলিনোর বাবা -মা মেনান্দেজ পেলায়ো হিসাবে বাস করত।

এমন একজন প্রতিকৃতিবিদ যিনি সউতুওলা জানেন না

তিনি প্যারিসে দু’বছর ধরে চিত্রশিল্পী হিসাবে গঠনের আগে স্থানীয় সংবাদমাধ্যমের বিজ্ঞাপনের মাধ্যমে ছয়টি রেইসের প্রাণীর কারণে লিথোগ্রাফ বিক্রি শুরু করেছিলেন। ফিরে আসার পরে তিনি বিশেষত প্রতিকৃতি তৈরি করার আদেশ পেতে শুরু করেছিলেন যদিও তিনি নিজেকে “কিছু যোগ্যতার পুরানো চিত্রগুলি সংস্কার, পুনরায় গ্রহণ এবং রচনা করার প্রস্তাবও দিয়েছিলেন।” তিনি এখনও জীবন এবং ল্যান্ডস্কেপের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, যদিও কোনওটিই সংরক্ষণ করা হয়নি।

তাঁর কমিশনে কাজ করার পর থেকে তাঁর কাজটি ব্যক্তিগত হাতে সমস্ত সম্ভাবনায় থাকবে। এটি যুক্ত করা হয়েছে যে অনেক সময় তিনি তাঁর চিত্রগুলিতে স্বাক্ষর করেননি। 1884 সালের একটি সংবাদপত্র প্রকাশিত হয়েছিল যে তিনি ল্যারেডো অঞ্চলে দু’শো প্রতিকৃতি এঁকেছিলেন। তাঁর এমন শিক্ষার্থীও ছিল যাদের তিনি আঁকতে শিখিয়েছিলেন। কেবলমাত্র দুটি কাজ যা আল্টামিরার অনুলিপি তৈরি করেছিল এবং সান্তা লুসিয়া দে সান্টান্দারের চার্চের জন্য আরও একটি চিত্রকর্ম তৈরি করেছিল।

র্যাটিয়ারকে সউতুওলা স্বাগত জানায়নি। প্রকৃতপক্ষে, তারা এমনকি আল্টামিরার কমিশনকে জানত না যা গুহাটি আবিষ্কারকের একজন ভাই -ইন -লৌয়ের মধ্যস্থতা দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যাকে তিনি প্রাণী পুনরুত্পাদন করার ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞ চিত্রশিল্পীর সন্ধানের জন্য একটি চিঠি চেয়েছিলেন।

“আমার প্রিয় আগাবিও: আমার এমন একটি ছেলে, ছেলে বা মানুষ দরকার যা এখান থেকে অর্ধেক লিগের একটি গুহার ভল্টে আঁকা সমস্ত বিশ্বস্ততা এবং নির্ভুলতার সাথে অনুলিপি করতে পারে, এটি একটি খুব উল্লেখযোগ্য জিনিস, কারণ এটি কোনও প্রাণী হিসাবে এটি একটি সম্পূর্ণরূপে তৈরি করতে পারে না, কারণ তিনি সমস্ত পরিপূর্ণতা দিয়ে তৈরি করেন,” এটি সমস্ত পরিপূর্ণতা দিয়ে তৈরি করে, ” আমি তা দেখার পক্ষে আমার পক্ষে এটি আমাদের যা চাই তা সরবরাহ করে কিনা তা দেখার পক্ষে এবং এটি আমার বাটলারের সাথে এটি কী পরিস্থিতিতে আসবে তা জানতে এটি দেখতে বলে মনে হচ্ছে “।

আল্টামিরার অন্যান্য চিত্রশিল্পীরা

র্যাটিয়ারকে বেছে নেওয়ার পক্ষে, তিনি বধির -মুট হওয়ার কারণে তার বিবেচনার বিষয়টি বিবেচনা করেছিলেন এবং তিনি তুলনামূলকভাবে তরুণ ছিলেন, 47 বছর এবং গুহায় নামার জন্য চটপটে। কমিশনটি ডিসেম্বর মাসে তৈরি হয়েছিল এবং কয়েক মাস পরে আরেক চিত্রশিল্পী জোসে দে আরগুমোসা “গুহায় দশ ঘন্টা অবধি রয়ে গেলেন” আলো ও ভঙ্গির দুর্দান্ত অসুবিধা “এবং এর প্রজননে কিছু বিকৃত ব্যক্তিত্ব সম্পন্ন করে।

র্যাটিয়ারের উপর তাঁর গবেষণায় ফ্রান্সিসকো গুটিরিজ যোগ করেছেন যে ১৯০২ সালে হেনরি ব্রুইল আরও একটি প্রজনন করেছিলেন, এটি একটি পর্ব যা তিনি নিম্নলিখিত লিখেছিলেন: “আমি আল্টামিরার ছাদে আঁকা দুর্দান্ত চিত্রগুলি থেকে চিহ্নগুলি পাওয়ার বিষয়ে ভাবতে পারি না। পোরিজ রাজ্যের রঙটি কাগজের সাথে মেনে চলত এবং এটি চিত্রগুলি ধ্বংস করা হত। “” এটি কেবল জ্যামিতিক ধরণের একটি অনুলিপি সম্ভব ছিল, যা ফার্নের বস্তাগুলিতে আপনার পিঠে শুয়ে থাকা দিনে আট ঘন্টা কাজ করে আমাকে প্রায় তিন সপ্তাহ দখল করে নিয়েছিল, “তিনি বলেছিলেন। “এটি কোনও সংক্ষিপ্ত পরিদর্শন ছিল না, তবে গুহায় সত্যিকারের বাসস্থান ছিল।”

সম্পূর্ণ প্রতিরূপটি ছিল র্যাটিয়ারের, ‘সান্টিলানার গুহায় ভল্টের প্রাণী’, যা সান্তান্দার প্রদেশের কিছু প্রাগৈতিহাসিক বস্তুর উপর ব্রোশিওর ‘সংক্ষিপ্ত নোটগুলি চিত্রিত করার জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল’ -1880 এর মাঝামাঝি সময়ে সুটুওলা দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে সময়ের সংবাদপত্রগুলিতে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল।

চিত্রশিল্পী একটি ব্রাউন কার্ডবোর্ডে পোস্ট করা একটি মেনে চলা কাগজে কাজ করেছিলেন এবং এটি পরিবর্তে সাদা টিস্যুগুলির একটি ক্যানভাসে কাজ করেছিলেন। গুটিরিজ যেমন ব্যাখ্যা করেছেন, র্যাটিয়ার কার্বনসিলোকে প্রাণী এবং ছাদের ফাটলগুলির প্রোফাইলগুলি আঁকেন এবং রঙগুলি প্রয়োগ করতে কেক কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন। তিনি যে তেলটিতে গুহার সিলিংটি অনুলিপি করেছেন তা একটি বৃহত চিত্র (110 x 289 সেন্টিমিটার)।

আল্টামিরা যাদুঘরে প্রদর্শিত কাজ

ডিসকর্ডের চিত্রকর্মটি আর্ট অফ আর্ট অফ স্যান্টান্দার (এমএএস) সংগ্রহের অংশ এবং কয়েক বছর আগে এটি প্যারিসের পম্পিডু সেন্টারে ‘প্রাগৈতিহাসিক ও আধুনিকতা’ সম্পর্কিত একটি প্রদর্শনীর জন্য দেওয়া হয়েছিল। এই চিত্রকর্মটি মার্সেলিনো সানজ ডি সৌতুওলা এবং তারপরে তার বিধবা রেখেছিলেন, যতক্ষণ না তাঁর মেয়ে মারিয়া এবং তার স্বামী এমিলিও বোটান ল্যাপেজ তাকে সান্তান্দারের পৌর মিউজিয়ামে দান করেছিলেন এবং চল্লিশের দশকে তিনি ক্যান্টাব্রিয়ার প্রাক -শিল্পী যাদুঘরের তহবিলের অংশ হন।

বর্তমানে, পুনরুদ্ধার হওয়ার পরে, এটি আল্টামিরার জাতীয় যাদুঘর এবং গবেষণা কেন্দ্রে প্রদর্শিত হয়, যেখানে 2001 সালে মূল গুহাগুলির একটি কৃত্রিম প্রতিরূপ নির্মিত হয়েছিল, যা দর্শনগুলি সীমাবদ্ধ করা হয়েছে এবং ব্যাপকভাবে দেখা যাবে না অবনতি এড়াতে।

যে শিল্পী আল্টামিরার মিথ্যাচার হিসাবে ইতিহাসে অন্যায়ভাবে রয়েছেন, তিনি সেই কলঙ্কটি কাঁপতে অক্ষম যদিও সানজ ডি সৌতুওলার সাথে তাঁর কখনও সম্পর্ক ছিল না, তিনি 1896 সালে মেন্ডেজ নেজেজ ডি সান্টান্দার স্ট্রিটের তলায় যেখানে তিনি একজন বোনের যত্নে থাকতেন, সেখানেও years৪ বছর ধরে যক্ষ্মায় মারা গিয়েছিলেন।

ইউজেনিওর প্রতি লেমাসের অভিযোগ আঙুলের অভিযোগ কখনও তার ভুলটি মেরামত করে না। অন্যান্য বিশেষজ্ঞরা যখন তাদের ক্রেজি ডায়াগনোসিস থেকে প্রকাশ্যে প্রত্যাহার করেছিলেন, তখন তিনি সংবাদপত্র এল ক্যান্টাব্রিকোতে একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন যে র্যাটিয়ারই নকল ছিল। পাল্টা তিনি লিখেছেন: “আপনি কি আল্টামিরার সেভেজের কাজকে আরও বেশি পুরষ্কার দিতে পারেন?”