মাদ্রিদ চিত্রশিল্পী যিনি পুরো দাগে জন্মগ্রহণ করেছিলেন

তিনি ১৯৩৯ সালের গ্রীষ্ম পর্যন্ত স্ব -অনুধাবন করেছিলেন, যে বছর তাঁর চাচা, আন্তোনিও ল্যাপেজ টরেস, খুব স্বীকৃত চিত্রশিল্পী, অবশেষে, তিনি ভাগ্নির বিদ্রোহগুলি তৈরি করেছিলেন এবং একই গ্রীষ্মে – গ্রীষ্মে সবকিছু ঘটে – তিনি দেখেছিলেন যে ভাগ্নির আবেগ গুরুতর ছিল এবং রাজধানীতে যাওয়ার প্রয়োজন ছিল। যিনি ছেলে হিসাবে আঁকা তিনি 13 বছর ধরে বার্টেলিস করেছিলেন; চাচা পিতামাতাদের টিউটরদের বোঝায়, এবং আন্তোনিও ল্যাপেজ স্মরণ করে এবিসি তাঁর ইউনিটগুলিতে, ভার্মির এবং ভেলজকেজের মনোগ্রাফের মধ্যে তাঁর স্পষ্ট চোখের চেহারা সহ, রাজধানীতে এই প্রথম ভ্রমণটি কীভাবে পরিষ্কার প্রত্যাবর্তন ছাড়াই হবে।

ট্রেন, সর্বদা ট্রেন, প্রথমে পাঁচটি বাড়ি, যেখানে এটি আন্দালুসিয়ার মেইল ​​দিয়ে বিভক্ত হয়েছিল। এবং এটি হ’ল কথোপকথনে অ্যাটোচা স্টেশন, দুপুর স্টেশন যখন উপস্থিত হয় তখন সেই একই পরিষ্কার চোখগুলি লজ্জিত হয়। সেখানে তিনি জানতেন যে ভবিষ্যত ছিল। তিনি নিজেকে শহরে কিছুতে রাখার জন্য অ্যাকাউন্টিং, টাইপিং, অধ্যয়ন করেছিলেন। তবে দৃ strong ় বৃত্তির সাথে যা ঘটে তা ঘটে, তারা মেনে চলে না।

একটি কারখানায় গন্তব্য, দ্রাক্ষাক্ষেত্র গণনা এবং ভিনেটারোসের উদ্বৃত্ত, আন্তোনিও ল্যাপেজ যে দিগন্ত চেয়েছিলেন তা নয়। অতএব, তিনি মাদ্রিদে পৌঁছানোর সাথে সাথে ‘দ্য জুয়ান কার্লোস আই’ পরিবারের লেখক, ‘লা গ্রান ভিয়া’, শহরের মহান প্রতিকৃতিবিদ সর্বদা তিনি যে পেনশনগুলি পাস করেছেন তা মনে রাখতে হবে। এক, বিশেষত লা ক্রুজের রাস্তায়। এবং যে সমস্ত মাদ্রিদ প্রথমবারের মতো টোমেলোসোর সন্তান কোনও মহিলার আঁকা চোখ এবং সামরিক এবং পুরোহিতদের একটি শহরকে দেখেন যাদের কাছে প্রতিদিনের ব্লা, জায়গাগুলি প্রতিনিধিত্ব করে। সুতরাং যিনি সান ফার্নান্দোর স্কুল অফ ফাইন আর্টসে অভিজ্ঞতা ভাগ করে নেন।

গ্রান ভিয়া ভূত

একটি অদ্ভুত, রূপক স্থান হিসাবে গ্রান ভায় যান। তার বাড়ির স্টলগুলিতে ইজিলস যা শহর দ্বারা মোতায়েন করা হবে, এটি তার বাণিজ্য সম্পর্কে তাঁর ধারণা: কিছু কার্ডও আলকাজার ডি সান জুয়ানের ব্রাশ ব্রাশগুলি পরিষ্কার করার জন্য দাঁড়িয়ে আছে যে পৃথিবী পৃথিবী। তিনি মাদ্রিদের কাছ থেকে যা কিছু দেখেছেন, সেই গ্রান ভিয়া যা পূর্ববর্তী এবং বিশেষজ্ঞদের উদযাপন করে, তিনি এটিকে একটি রূপক স্থান হিসাবে ধারণা করেন কারণ সেখানে কম এবং কম লোক বাস করেন, “কেবল ভূত”। এটি শহরটিকে আঁকায় যেমন অন্য কোনও কারণ এঁকে দিতে পারে, যা কোনও সাহসী নয় তবে সম্ভবত, কারণটি তাকে ব্রাশগুলি নিয়ে যায় এবং রাজধানীর চারটি কার্ডিনাল পয়েন্টের মধ্য দিয়ে ইজেলটি সরিয়ে নিয়ে যায়।

তাঁর ডিলেক্টো মাদ্রিদ হ’ল মণর মাদ্রিদ, সবচেয়ে নম্র। তিনি রাজধানীটিকে প্রাক্কলন ছাড়াই লোকদের সমষ্টি হিসাবে দেখেন, যেমন তাঁর জন্মস্থান টোমেলোসোর মতো, যিনি গর্ব না করে জীবন কাটাতে পারেন, কেবল সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ উপায়ে বেঁচে থাকেন। যদিও, হ্যাঁ, অ্যান্টোনিও ল্যাপেজ নোট করেছেন যে মাদ্রিদ সেই আসল নম্রতা হারাচ্ছে, সেই অ্যাডানিজম যার সাথে তিনি এত বছর দেখেছেন।

তাঁর সমর্থন, তাঁর স্ত্রী মারিয়া ২০২০ সালে মারা গিয়েছিলেন, তবে রাষ্ট্রদূতদের মধ্যে তাঁর কাজ ‘মারি রয়েছে, যা সেই ভালবাসার সাক্ষ্য। কারণ এটি ইতিমধ্যে বলা হয়েছে, এবং যদি এটি না বলা হয় তবে বলা হয় যে আবেগ এমন একটি ইঞ্জিন যা প্রবীণ চিত্রশিল্পী এবং ভাস্করকে কামানের পাদদেশে অনুসরণ করতে পরিচালিত করে। হাইপাররিয়ালিজম তাকে একটি শহর বা তদ্বিপরীত দিয়েছিল যাকে এই চিত্রশিল্পীকে অনন্তের প্রতি প্রায় প্রবণতা সংগ্রহ করে Merits তাঁর অবস্থান থেকে, কিও টাওয়ারগুলির ছায়ায় একটি উপনিবেশে, সময় হলেন এন্লাগুনা। সেখানে স্কেচগুলি সংরক্ষণ করে এবং সেই ক্যানভাসগুলি যেগুলি, যখন ক্যালেন্ডারে আলো পর্যাপ্ত থাকে তখন তারা ভ্রমণ শুরু করবে।

মাদ্রিদে আপনার আগমন কেমন ছিল?

আমার চাচা, আন্তোনিও টরেস ল্যাপেজ খুব সম্মানিত চিত্রশিল্পী ছিলেন। আমি 49 এর সমস্ত গ্রীষ্মে তাঁর সাথে চিত্র আঁকছিলাম। তিনি বলেছিলেন যে তিনি আমাকে সহায়তা করতে চান, আমাকে গাইড করতে চান, কারণ ততক্ষণ পর্যন্ত আমি নিজে থেকে সমস্ত কিছু করেছি। তিনি এই গ্রীষ্মে nd ণ না দেওয়া পর্যন্ত তিনি আমার দিকে মনোযোগ দেননি, এবং এটি তাঁর কাছে মনে হয়েছিল, আমি নিশ্চিত যে আমার অনুষদ ছিল। তিনি আমার পিতামাতাকে আমাকে মাদ্রিদে আনতে রাজি করেছিলেন। আমি আনন্দিত ছিল। আমি অ্যাকাউন্টিং, কিছু মেশিন নিয়ে পড়াশোনা করেছি, তবে আমি টোমেলোসো ছেড়ে যেতে চেয়েছিলাম। এবং পেইন্টিং উদ্ভূত। টোমেলোসোর একটি ট্রেন স্টেশন ছিল যা পাঁচটি বাড়িতে গিয়েছিল এবং সেখানে আন্দালুসিয়ার মেইলের সাথে যুক্ত ছিল। এবং এটি ছিল আমার মাদ্রিদে প্রথম ভ্রমণ। হয়তো চার বা পাঁচ ঘন্টা ছিল। আমি শহরে পৌঁছেছি এবং খুশি হয়েছি, আমি যা দেখছিলাম তা দেখে চমকে উঠলাম। আমার মনে আছে মাদ্রিদে, তখন অনেক পুরোহিত, অনেক সামরিক এবং আঁকা মহিলারা ছিলেন, যা আমার জন্য অভিনবত্ব ছিল।

অনেক সময় তিনি একমাত্র সৃজনশীল ইঞ্জিন হিসাবে আবেগ, আবেগ সম্পর্কে কথা বলেছেন। কোনও রাস্তা আবেগের দিকে যেতে পারে?

আমি মনে করি আমার ক্ষেত্রে আবেগ চিত্রকলা। রাস্তাটি অন্য যে কোনও কারণ। আমি একটি ঘর যে একটি ছবি আঁকা শুরু করেছি। আপনি ভার্মিরের চিত্রগুলিতে যেমন আপনার বাড়ি থেকে যান, নিজেই শহরে যান। রাস্তাগুলি, শহরটি একটি খুব প্রশস্ত এবং খুব সামান্য প্রতিনিধিত্বমূলক থিম। ইমপ্রেশনবাদ যে দুর্দান্ত অভিনবত্ব নিয়ে আসে তা হ’ল এটি সাইটে ইজেলের সাথে আঁকা। এটি আরও বা কম সঠিক অঙ্কনের মাধ্যমে আঁকা হয় না। এটি করোট থেকে তাই।

তারপরে সময়ের আরও একটি উপাদান রয়েছে, শহরের সময়। সময় কি বিশেষ উপায়ে মাদ্রিদে কেটে যায়?

সব জায়গায় যেমন। সময় সবার জন্য একই। এটি পরিবর্তন হয় না, এমনকি ঘন্টা পরিবর্তন হলেও। দিন এবং রাত।

দিনরাত আমাকে মাদ্রিদের আলো, আলো সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করতে পরিচালিত করে।

মাদ্রিদ টোমেলোসোর মতো একই উচ্চতায় রয়েছে। এটি একই আলো। পুরো ক্যাসিটিলা প্ল্যাটফর্মে একই একটি। এটি একটি খুব পরিষ্কার আলো। জোসেপ প্লা মাদ্রিদের আলো সম্পর্কে অনেক কথা বলেছেন, কারণ তিনি বার্সেলোনা থেকে সমুদ্রপৃষ্ঠে এসেছিলেন এবং মাদ্রিদের আলো তাঁর কাছে স্বচ্ছতা যা তাকে অবাক করে দেয়। আমি অবাক হই না, কারণ, আমি বলি, এটি টোমেলোসোর মতোই।

আমি অন্তর্নিহিত জানি যে ‘রাষ্ট্রদূতের মারি’ টেবিলের পিছনে কী রয়েছে …

ঠিক আছে, একটি খুব শক্তিশালী প্রেমের সম্পর্ক। আমরা একে অপরকে খুব ভালবাসি। আমরা নতুন বিবাহিত এবং খুব খুশি ছিল। এটাই গল্প।

আপনি কি মনে করেন মাদ্রিদে কী অবদান রেখেছেন?

ঠিক আছে, আমি মাদ্রিদ এঁকেছি কারণ এটিই আমি থাকি। আমি সেখানে থাকার জন্য অন্য কোনও জায়গা এঁকে দিতে পারতাম। আমার ক্ষেত্রে এটি আমার আঁকাগুলির চেয়ে চিত্রকলার সত্যতা বেশি।

তবে আপনি কি মনে করেন যে শহরের চিত্রগত heritage তিহ্যে কী রেখে গেছে?

ঠিক আছে, আপনি আমাকে কী বলতে চান? জানি না। স্পেন খুব কম আঁকা। এটি খুব অল্প আঁকা হয়েছে, এটি ইতালির মতো নয়, এটি ফ্রান্সের মতো নয়। এখানে শতাব্দী ধরে মূল থিমটি ধর্মের বিষয় ছিল। শহর, গ্রামাঞ্চল, আমি জোর দিয়েছি, খুব কম এবং দেরিতে পরিণত হয়েছে।

এখন প্যাসিভ প্রার্থনা। মাদ্রিদ তোমার মধ্যে কী রেখেছে?

আমার জীবন এখানে কেটে গেছে। এখানে আমি আমার বন্ধুদের খুঁজে পেয়েছি, এখানে আমি আমার জীবন তৈরি করেছি। আমি মাদ্রিদের জন্য আমি কি।

ভিলার কোন অংশ আপনাকে পরাধীন করে?

আমি সবসময় মোডেস্টো মাদ্রিদ পছন্দ করি। তারপরে আমি গ্রান ভায়ায় অনেক বেশি মনোনিবেশ করেছি, যেখানে মানুষ বাস করে এমন জায়গা হিসাবে নয়। বরং একটি রূপক, স্থাপত্য, অদ্ভুত, অদ্ভুত স্থান হিসাবে।

কুইয়ার?

বিরল কারণ কম এবং কম লোক সেখানে বাস করে। এটি একটি দৃশ্য এবং এটি অসাধারণ। এটি চিরিকোর জায়গাগুলি উত্সাহিত করে। এটি গ্রান ভিয়া খুব রূপক। সেখানে লোকেরা বাস করে না, সেখানে ভূত থাকে।

আর আটোচা?

আমি যে রাস্তায় প্রথম ছবিটি করি আমি আটোচায় করি। সেই সময় তিনি রাষ্ট্রদূতরা থাকতেন। এবং এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ জায়গা ছিল। আমি যখন টোমেলোসো থেকে পৌঁছেছি তখন আমি আটোচায় পৌঁছেছি।

মাদ্রিদের ‘স্কাইলাইন’ সম্পর্কে আপনি কী ভাবেন?

আমি সে সম্পর্কে ভাবি না।

সবসময় বলা হয়ে থাকে যে মাদ্রিদ একটি সমতল শহর …

মাদ্রিদ এমন একটি শহর যা খুব আকর্ষণীয় বলে মনে হচ্ছে কারণ এটি ভণ্ডামি নয়। এটা শুরু হয়, হ্যাঁ। এটি এমন একটি শহর যা টোমেলোসোর মতো কোনও দাবি নেই এমন লোকদের দ্বারা তৈরি। আমার কাছে সেই বিনয়, আমি সেই স্প্যানিশ সরলতা খুব পছন্দ করি।

তিনি আগে বলেছিলেন যে শহরটি সামান্য আঁকা।

অবশ্যই, অবশ্যই। যাইহোক আমি ভেবেছিলাম মাদ্রিদ তার চেয়ে কম আঁকা। যা ঘটে তা হ’ল তিনি মনোযোগ দেননি। ফুয়েনারাল স্ট্রিট যাদুঘরে একবিংশ শতাব্দীর পর থেকে ল্যান্ডস্কেপ রয়েছে, কিছু খুব আনাড়ি।

কোন চিত্রশিল্পী তার দৃষ্টিতে মাদ্রিদের দিকে তাকালেন?

অরেলিয়ানো ডি বেরুয়েট। অর্থের এক ব্যক্তি, জোয়াকান সোরোলার বন্ধু। আশ্চর্যজনকভাবে মাদ্রিদ রঙ করুন।

মাদ্রিদ, বড় হয়, স্পেন হ্রাস পায়।

বড় শহরগুলি অন্যদের বাড়ছে এবং হ্রাস করছে। তবে এটি স্পেনের কোনও সমস্যা নয়।

কোন পৃথিবী আমাদের অপেক্ষা করছে? আর ভবিষ্যত?

অবিলম্বে উত্তর না দেওয়া একটি প্রশ্ন। যুদ্ধ সবচেয়ে খারাপ। এবং আমরা যেভাবে যাচ্ছি, খারাপ।