আপনার বাবা এবং আমার মায়ের মধ্যে কি হয়েছে?

যদি বাড বাক্সটার তার মেঝেতে কীটি প্রচুর nding ণ না রাখত অ্যাপার্টমেন্ট (1960), এর ধনী এবং বুর্জোয়া অ্যামব্রাস্টার হয়ে উঠত অবন্তী! (1972), ইতালি এবং আমাদের দেশে অনুবাদ করা হয়েছে আপনার বাবা এবং আমার মায়ের মধ্যে কি হয়েছে? একটি কৌতূহলী কারণে, যেমনটি পরে দেখা যাবে। আমি এটি বলি না, তবে বিলি ওয়াইল্ডার, যিনি মিশেল সিমেন্টের সাথে তাঁর সুপরিচিত কথোপকথনে এটি সম্পর্কে সম্ভাব্য সন্দেহগুলি সরিয়ে দিয়েছিলেন (পজিটিফ1974): “এটিই হত” ” স্বপ্নদ্রষ্টা হিসাবে, অস্তিত্বের তিক্ত “খালি, কেউ কথা বলতে সক্ষম হয় না এবং ফোনে বলার মতো কিছুই নয়”; কমপক্ষে, যতক্ষণ না তিনি আবিষ্কার করেন যে তাঁর প্রয়াত পিতা -মাতা, “শালীন যে সমস্ত কিছুর অক্লান্ত ক্রস”, প্রতিবার যখন তিনি ইসকিয়া ভ্রমণ করছিলেন ততক্ষণে অনুমান করা শালীনতাটি রেখে গেছেন।

বাস্তবতার প্রতিনিধিত্বের মুখোমুখি হওয়ার অনেকগুলি উপায় রয়েছে এবং অবশ্যই কিছু অন্যের চেয়ে পরোক্ষ। অ্যাপার্টমেন্ট এটি একটি রোমান্টিক কমেডি, তবে সামাজিক সমালোচনার সাথে জড়িত; অবন্তী! এটি একটি রোমান্টিক কৌতুক, তবে এটি একই এবং একাধিক রাজনৈতিক রেফারেন্সের সাথে জড়িত যা তাদের সময়ে নজরে আসে নি, যদিও তাদের কাছে মর্ডেন্ট ছিল না এ, দুই, তিন: প্রথমত, রিচার্ড নিক্সনের প্রেসিডেন্সিগুলির রক্ষণশীল নৈতিক বিপ্লব (একই বছর শরত্কালে নির্বাচিত), অ্যামবাস্টারকে গড় প্রতিনিধি হিসাবে; চালিয়ে যাওয়ার জন্য, যুদ্ধ থেকে উদ্ভূত ইতালির অন্ধকার অঞ্চলগুলি, মাফিয়া হিসাবে ফ্যাসিস্ট হিসাবে মুসোলিনি এবং বোতামগুলি মিস করে এবং অবশেষে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হস্তক্ষেপবাদ (ভিয়েতনাম, কম্বোডিয়া ইত্যাদি), জেজে ব্লডগেটের মাধ্যমে সিআইএর সদস্যদের দ্বারা প্রবর্তিত জেজে ব্লডগেটের মাধ্যমে, এই দ্বীপপুঞ্জের আইনজীবিদের মাধ্যমে প্রবর্তিত, যে আইনটি। সবকিছু, পটভূমিতে, যেন কিছুই না; হাস্যরস, নরম বিড়ম্বনা এবং সিল্ক গ্লোভ সহ সবকিছু; সবকিছু, যাই হোক না কেন, সবকিছু।

সিনেমা ইতালিয়ান ওয়াইল্ডার তার চেয়ে অনেক বেশি ইতালিয়ান। এক অনুষ্ঠানে, চিত্তাকর্ষক ঘূর্ণায়মান সময় সানসেট বুলেভার্ড ক্যালিফোর্নিয়ায় (১৯৫০) তিনি এর ফটোগ্রাফির পরিচালক (জন সিটজ) এ গিয়ে বলেছিলেন: “জনি, আমি সেরা বিদেশী চলচ্চিত্রের জন্য অস্কার জিততে চাই।” রসিকতা হিসাবে, তিনি আরও গুরুতর হতে পারেন নি, কারণ তিনি তাঁর মূল নিউওরালিস্ট আত্মার প্রতি ইঙ্গিত করেছিলেন, তাঁর জার্মান চলচ্চিত্রগুলির, রবার্তো রসেলিনির জেনারটির পূর্ববর্তী। এবং, যদি সেই উদাহরণটি যথেষ্ট পরিমাণে প্রকাশ না করে তবে তিনি বার্টোলুচির শৈল্পিক পরিচালক (ফার্ডিনান্দো স্কারফটিটি, যিনি সবেমাত্র লুচিনো ভিসকন্টির অধীনে লুচিনো ভিসকন্টির আদেশে কাজ করেছিলেন, তিনি নিয়োগ করেছিলেন ভেনিসে মৃত্যু), লুইজি কুভিলারকে ফটোগ্রাফির দিকনির্দেশনা দিয়েছেন (একটি শান্ত পোস্ট ডি ক্যাম্পাগনাএলিও পেট্রি লিখেছেন) এবং তাঁর প্রশংসিত পিয়েট্রো গিয়ার্মির দুটি সাধারণ সহযোগীর হাতে যথাক্রমে ইতালীয় ভাষায় কথোপকথনের সংগীত এবং পর্যালোচনা রেখে গেছেন (ইতালিয়ান বিবাহবিচ্ছেদ এবং প্রলুব্ধ এবং পরিত্যক্তঅন্যদের মধ্যে): কার্লো রুচেচেলি এবং লুসিয়ানো ভিনজেনজোনি। আমি আলো, পরিবেশ, টেক্সচার এবং সাউন্ড অফ সাউথের ইটালির চেয়েছিলাম এবং আমি যদি “একটি হলিউড স্টাডি” ((একটি হলিউড স্টাডিতে “গুলি করি তবে আমি সেগুলি অর্জন করতে পারতাম না (বিলি ওয়াইল্ডার সাক্ষাত্কারলিখেছেন রবার্ট হর্টন); তিনি তার বাস্তবতা চেয়েছিলেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কেন্দ্রীয় সংস্কৃতির সাথে উন্মুক্ত বিপরীতে।

এই বিপরীতে, মূল খেলায় জ্যাক লেমন, জুলিয়েট মিলস এবং ক্লাইভ রেভিল দ্বারা দক্ষতার সাথে অভিনয় করেছিলেন (ওয়াইল্ডার আলবার্তো সার্ডির হোটেল ম্যানেজারকে দিতে চলেছিলেন, তবে তিনি ইংরেজিতে তার অসুবিধার জন্য এটি আরও ভাল বলে মনে করেছিলেন) তিনি মাধ্যমিকটিতে সবচেয়ে অযৌক্তিক বাস্তববাদকে স্পর্শ করেছেন বেটি কুরুচিপূর্ণ তার চরিত্র থেকে – তাই কথা বলতে – এর সাথে জড়িত বিশদটি জড়িত: “চিত্রগ্রহণের প্রথম দিনটি আমি সেটে পৌঁছেছি এবং বিলি ওয়াইল্ডার আমাকে বলেছিলেন: ‘এবং গোঁফ? এটি কোথায়?’ এবং আমি উত্তর: এটি বাড়ছে না (ইল ডেভিনোটি2017। গিয়াকোমো ডি নিকোলোর সাথে সাক্ষাত্কার)। এবং এটি কাস্ট্রিনি যিনি কারণটির মূল চাবিকাঠি দেয় অবন্তী! এটা হয়ে গেল চিউ সাফল্য ট্রা মিও বাবা এবং তুয়া মা কে? ইতালি এবং, অনুবাদ মাধ্যমে, স্পেন: কারণ অবন্তী! এটি ইতালীয় সমাজতান্ত্রিক দলের সংবাদপত্রের নাম ছিল এবং এটি “ভুল বোঝাবুঝির জন্ম দিতে পারে”, এমন একটি বিষয় যা এর পরিচালক এমনকি মাথার মধ্যে দিয়ে যায়নি, যেমনটি যৌক্তিক। আপেক্ষিক প্রসঙ্গ, মানুষের প্রাণী, গণনাযোগ্য; দেবতাদের পরম, চিমেরা, এত বেশি নয়।

শেষ পর্যন্ত, এবং ওয়াইল্ডারের ঘৃণার জন্য, সুতরাং এর অর্থ আয়ের দিক থেকে, কাজটি ইতালি, ফ্রান্স এবং স্পেনে একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল – যদিও ফ্রাঙ্কোইজম তার সিনেমাটোগ্রাফির প্রথম – এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি ব্যর্থতা, যেখানে তিনি কোনও অনুগ্রহ করেননি। অ্যাংলো -স্যাক্সন বিশ্বে আমার একটি গুরুতর সমস্যা ছিল: এটি সামাজিক সংখ্যাগরিষ্ঠদের পক্ষে খুব সাহসী ছিল এবং খুব বেশি পুরানো যুবসমাজের বিকল্প খাতের জন্য, সহজ এবং খাঁটি কারণে যে এর নায়করা বিশ বছর বয়সী ছিলেন না, তবে অনেকগুলি এবং বেশ কয়েকটি নান্দনিক ইন্দ্রিয়ের জন্য। এছাড়াও, প্রেম অবন্তী! তিনি চিরন্তন পদ্ধতিগত বাজে কথাগুলির সাথে খাপ খায় নি এবং যখন তাঁর অভিজ্ঞতার অভাব হয়, তখন তার পক্ষে অভিযোগ করা সহজ যে কেবল তার জীবনযাপন করতে এবং প্রশংসা করতে চায় নীতিশাস্ত্র ভণ্ডামির সাধারণ অধিনায়কদের মধ্যে, যা সাধারণত ফ্যাশন নির্ধারণ করে। পিয়ের পাওলো পাসোলিনি যেমন বলেছিলেন, “যখন এক যুবক নিজের নামে অভিনয় করে নিজেকে এবং তার পিতামাতাকে উপহাস করে এবং তাদেরকে হতাশ করে এবং অনাবৃত করে, তবে, যখন এই জাতীয় মনোভাব হাজার হাজার হাজার হাজার হাজার হাজার যুবকের আচরণে পরিণত হয়, কয়েক মিলিয়ন যুবক হয়ে যায়, স্বয়ংক্রিয় হয়ে ওঠে,” (ইউগেনিয়া ওলফের সাথে সাক্ষাত্কার। ” অ্যান্টিয়াস1975)।

আমার মতে, ওয়াইল্ডার প্রতিশ্রুতিবদ্ধ একমাত্র যথেষ্ট ভুল অবন্তী! এটা মনে করা হয়েছিল যে এটি আরও কঠিন হওয়া উচিত ছিল। অবশ্যই, ইউনাইটেড শিল্পীরা যদি এই সম্ভাবনাটি প্রত্যাখ্যান না করেন তবে ওয়েন্ডেল অ্যামবস্টার জুনিয়রের বাবা একজন মহিলা ছিলেন না, বরং একজন পুরুষ ছিলেন; তবে সময় এটি স্থাপন করেছে এবং এটি 1972 থেকে যত বেশি দূরে সরে যায়, তত তীক্ষ্ণ এবং সমসাময়িক এর সূক্ষ্মতা। হতে পারে, তাই ওয়াইল্ডার নিজেই এর উপস্থাপনায় লিখেছেন আমি, ফেলিনিঅত্যন্ত আকর্ষণীয় শার্লট চ্যান্ডলারের মধ্যে, নিজেকে রিমমিনির বন্ধুর ত্বকে রেখে নিজেরাই নিজের সম্পর্কে: “ফেলিনি ক্যামেরাটি সর্বদা সঠিক জায়গায় থাকে, কেবলমাত্র প্রতিটি শটে দখল করা অবশ্যই সেই জায়গায় রয়েছে; এবং এর চেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়, আপনি কখনই ক্যামেরা সম্পর্কে অবগত নন, তাঁর দিকনির্দেশনা নিয়ে তিনি তাঁর দিক নিয়ে গর্ব করছেন।” বাকীটি হলেন ইসচিয়া, নেপলস, আমাদের প্রিয় ভূমধ্যসাগর এখান থেকে এবং সেখান থেকে, যেখানে – একবার এবং তাঁর আরেকটি দুর্দান্ত চলচ্চিত্রের অনুমতি নিয়ে – “কেউ নিখুঁত নয়।”