কবিতা দুর্গন্ধ!

পঞ্চাশ বছর আগে, 26 জুন, 1975 -এ, বব ডিলান একটি বার স্টুল থেকে উঠে ব্লিকার স্ট্রিটের 147 নং বিখ্যাত ক্লাবটি বিটার এন্ডের ড্রেসিংরুমে প্রবেশ করেছিলেন। এটি অনেকের মতো দিন ছিল না; সকালে, তিনি একটি ডাবল অ্যালবাম আঁকেন যা সেই সময়ে যা কিছু করা হয়েছিল তার পাল্টা বিরুদ্ধে যাচ্ছিল (বেসমেন্ট টেপ) এবং এখন, সেদিন আইসিং হিসাবে, তিনি সেই মহিলার সাথে দেখা করতে চলেছিলেন যিনি সবেমাত্র মঞ্চ ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, পট্টি স্মিথ। “এখানে কোন কবি আছে?” তিনি বরফ ভাঙ্গতে বলেছিলেন; এবং তিনি, যিনি “একটি ব্রাট” ছিলেন “অ্যাড্রেনালিনের খুব উচ্চ ঘনত্ব” – যেমন ম্যাগাজিনে থারসন মুরকে স্বীকার করেছেন বোমা (1996) – জবাব দিয়েছিল: “আমি আর কবিতা পছন্দ করি না। কবিতা দুর্গন্ধ!”

স্পষ্টতই, স্মিথ গুরুতর ছিলেন না। সোনিক ইয়ুথের গায়ক এবং সহ -ফাউন্ডারকে পূর্বোক্ত সাক্ষাত্কারে তিনি নিজের কাব্যিক পেশাকে আক্রমণ করার এবং “একজন বোকা” আচরণ করার কারণটি ব্যাখ্যা করেছিলেন: যে তিনি ডিলানের সাথে কল্পনা করেছিলেন যেহেতু তাঁর মা তাকে তাঁর অ্যালবামের ঘর দিয়েছিলেন, অন্য দিক (1964)। ততক্ষণে, যে ব্যক্তি তার বেশিরভাগ “যৌবনের রিভারিজ” দখল করেছিলেন তিনি আর্থার রিম্বাউডের চেয়ে বেশি কিছু ছিল না এবং কিছু ছিল না, কারণ “যদি আপনি 15 বা 16 বছর বয়সী হন এবং আপনি যে ছেলেটিকে চান এবং তার স্বপ্ন দেখতে চান তা খুঁজে না পান, তবে তিনি যদি মৃত কবি হন তবে কী ব্যাপার?”; সর্বোপরি, যে কেউ কবিতা তৈরি করেছিলেন “তাঁর গাইডিং নীতি” (শুধু বাচ্চারাস্প্যানিশ এএস এ প্রকাশিত আমরা শিশু ছিলাম) এবং এটি কল্পিত প্রেমীদের পুরানো বিভাগকে প্রায় সীমাবদ্ধ করেছিলাম যা আমি “প্রতিভা” বলেছিলাম, যার সাথে আমার “আমার সেরা যৌন সম্পর্কের কিছু” ছিল (ম্যাডেমোইসেল1975)।

এই জাতীয় পটভূমির সাথে, এটি আশ্চর্যজনক নয় যে কেবলগুলি অতিক্রম করা যায় যে তার কল্পনার এত নতুন অবজেক্টটি হঠাৎ করে উপস্থাপিত হয়েছিল, “খুব নাইট” এবং গ্রাম প্রাঙ্গণে মাংস ও রক্তে; যাইহোক, তার প্রতিক্রিয়া একই সাথে একটি কম রোমান্টিক এবং আরও উত্সাহী পটভূমি ছিল: পট্টি স্মিথের জন্য এটি ছিল “একটি উদ্যোগী রাত”। ডিলান তার উপর “একটি অদ্ভুত প্রভাব ফেলেছিল” জেনে এবং চুদাচুদি করার পরিবর্তে তিনি তাকে “তার নিজের মূল্য এবং আমার দলের মূল্য” সম্পর্কে সচেতন করতে বাধ্য করেছিলেন এবং তাকে সেই সময়ে কী হতে পারে তার সামগ্রিকতা হতে বাধ্য করেছিলেন, অর্থাৎ একটি অপরিবর্তনীয় পদক্ষেপ এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য। সর্বোপরি, তিনি সেই শিল্পীর “উপস্থিতিতে” ছিলেন যিনি “মডেল হিসাবে” নিজেকে “ইনজেকশন” সংগীতকে কবিতাগুলিতে তৈরি করার জন্য তৈরি করেছিলেন, “আমি জিম মরিসন বা জিমি হেন্ডরিক্সের কাছ থেকে শিখছিলাম” যা বিট জেনারেশনের মহান লেখকদের প্রতি তাঁর ভালবাসার জন্য “আমি শিখছিলাম” এর সাথে যুক্ত করতে (আমার প্রথম গিগ। এনএমই2014)।

অবশ্যই, স্মিথ এটি উল্লেখ করেনি প্রথম গিগ (প্রথম বোলাস) বিটার এন্ডের কনসার্টে, তবে নিউ ইয়র্ক চার্চ অফ সান মার্কোসের (ফেব্রুয়ারী 10, 1971), যখন তিনি কবিতাগুলির একটি পাঠের সময় “একটি ছোট পরিবর্ধক” এবং “একটি বৈদ্যুতিক গিটার” দিয়ে ধর্মীয় ঘেরকে “অপমান” করেছিলেন, যেখানে অন্যদের মধ্যে। তিনি এখনও “পাঙ্ক গডমাদার” হয়ে উঠেনি এবং যদিও তিনি সব ধরণের অফার বৃষ্টি হচ্ছিলেন, তবে তিনি তার আকস্মিক সাফল্য থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এটি “খুব সহজ” বলে মনে হয়েছিল, এবং তুলনামূলকভাবে অন্যায় যে কবিদের পছন্দ হয়েছে এবং তাঁর বন্ধু রবার্ট ম্যাপ্লেথর্প, দুর্দান্ত ফটোগ্রাফার যিনি তাকে লেখার দিকে পরিচালিত করবেন তার সাথে তুলনামূলকভাবে অন্যায় আমরা শিশু ছিলাম। তবে সেই পাঠের অনেক কবিতা, যা শুরু হয়েছিল ম্যাকি নাভাজা জার্মান নাট্যকারের জন্মের বার্ষিকী হওয়ার জন্য বার্টোল্ট ব্রেচট এবং কার্ট ওয়েইল লিখেছেন, তারা তাদের প্রথম অ্যালবামে শেষ হয়েছিল, যা এই বছর অর্ধ শতাব্দীও সম্পন্ন হয়েছে: ঘোড়া।

এটি সাধারণত উপেক্ষা করা হয় যে মধ্যবিত্ত শ্রেণীর সামনে “অর্ধেক অ্যাপাচি” হিসাবে বিবেচিত তরুণ “শ্রমজীবী ​​শ্রেণি” (জিগজ্যাগ1978) রক্তে মঞ্চ বহন করে; এত বেশি যে, তাঁর সংগীত ক্যারিয়ার শুরু করার আগে, তিনি ইতিমধ্যে বেশ কয়েকটি নাটকের সহ -লেখক এবং দোভাষী ছিলেন, যার মধ্যে তিনি ছিলেন কাউবয় মুখ (১৯ 1971১), স্যাম শেপার্ডের সাথে তাঁর সংক্ষিপ্ত এবং তীব্র আইডিলের প্রত্যক্ষ ফলাফল, যার জন্য তিনি লিখেছিলেন আমি ভিতরে (2017)। দুর্ভাগ্যক্রমে, “তিনি মেকআপকে ঘৃণা করেছিলেন” এবং মুখস্ত কাগজপত্রকে ঘৃণা করেছিলেন কারণ তিনি “অনেক উদ্বেগ” তৈরি করেছিলেন (এনপিআর2015), বিশদ যা অবশ্যই কবিতা এবং সংগীতের জন্য বেছে নিয়েছে। একমাত্র জিনিসটি যা অনুপস্থিত ছিল তা একজন প্রযোজক ছিল এবং তাকে অন্য কিংবদন্তিতে খুঁজে পেয়েছিল: জন কেল, প্রাক্তন ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড এবং অ্যালবামের প্রযোজনার জন্য দায়ী, যার সাথে স্টুজেস আত্মপ্রকাশ করেছিল।

আসলে, শৈল্পিক দক্ষতার সাথে পছন্দটির কোনও সম্পর্ক ছিল না। স্মিথ একটি সংস্করণ দেখেছিলেন আলোকসজ্জা রিম্বাউড থেকে যেখানে কবির মুখটি উপস্থিত হয়েছিল (“বব ডিলানের মতো শীতল”) এবং, এর প্রচ্ছদটি দেখে ভয় কালের মধ্যে বলা হয়েছিল: “বাহ, এটি কিছু গালবোন” এবং এটি ভাড়া করেছে (রোলিং স্টোন1976)। খাঁটি অলৌকিক বিপর্যয়ে জিনিসটি শেষ হয়নি; “এটা মত ছিল জাহান্নামে একটি মরসুম আমাদের দুজনের জন্যই “, যা তিনি এইভাবে শুরু করেছিলেন:” আমি পট্টির সাথে স্টুডিওতে প্রবেশের সাথে সাথে ফোনে যে ফ্লার্টাসটিয়াস মেয়েটি বলেছিলেন তা জেনারেল প্যাটনে রূপান্তরিত হয়েছিল “(জেনের জন্য কী ওয়েলশআপনার আত্মজীবনী)। কিন্তু ফলাফল ঘোড়া এটি আরও ভাল হতে পারে না এবং তাদের মধ্যে উত্তেজনার জন্য, বা এটি দুর্ভাগ্যজনক ফাইনালে পৌঁছায়নি যা নিকো এই বলে যে তারা বিবাহিত হয়ে থাকত, “তারা একটি আদা বাড়িতে থাকতে পারত এবং আদা সন্তানের সন্তান ধারণ করত” (নিকো, একটি প্রতীক জীবন এবং কিংবদন্তিরিচার্ড উইটস দ্বারা)।

কৌতুক বাদে, পট্টি স্মিথের প্রথম অ্যালবামের প্রবর্তন জনপ্রিয় সংগীতের ইতিহাস বদলেছে এবং এটি প্রস্তাবিত হয়েছিল যে এটি প্রস্তাবিত হয়েছিল: এটি “আমরা সবেমাত্র হারিয়েছি এমন দুর্দান্ত শিল্পীদের মধ্যে একটি সেতু হিসাবে পরিবেশন করা (মরিসন এবং হেন্ডরিক্স) এবং ছেলেদের নতুন প্রজন্মের” আমার মতো নতুন প্রজন্মের “, যা শিল্পীদের” নৈতিক সংখ্যাগরিষ্ঠতার জন্য “, বিভিন্নভাবে, সোজা হয়ে ওঠার জন্য, সোজা হওয়ার জন্য। তিনি সেক্স পিস্তল এবং রামোনসের মতো প্রত্যাশিত ব্যান্ডগুলি পেয়েছিলেন এবং “আমি যা ভেবেছিলাম তার জন্য একটি জায়গা তৈরি করেছিলেন, যেখানে তিনি আমাকে অন্তর্ভুক্ত করেননি” (এনপিআর)। পাঙ্কের জন্ম হয়েছিল। এর উদ্দেশ্য, “রক অ্যান্ড রোলের বিপ্লবী চেতনা সংরক্ষণ করুন, সংরক্ষণ করুন এবং প্রজেক্ট করুন”, কারণ আমরা আশঙ্কা করেছি যে “এর অর্থ হারিয়েছে” এবং “শো, অর্থ এবং ইনসুলসা প্রযুক্তিগত জটিলতার একটি শোতে জাহাজে ধ্বংসস্তূপিত” (শুধু বাচ্চারা)। আজ, পঞ্চাশ বছর পরে, তিনি এখনও একই লড়াইয়ে রয়েছেন।