আটটি অ্যালবাম যা গ্রেট আমোরকে তাদের নতুন কাজ বিকৃতি দিয়ে পূরণ করতে সহায়তা করেছিল, যাতে নাচো ভেগাস সহযোগিতা করে
ইনপুট, একটি কাপলিং। এটি প্রসারিত হয় না, তবে এটি একটি সতর্কতা হিসাবে কাজ করে। গ্র্যান্ডে আমোরের তৃতীয় অ্যালবামে বিকৃতি প্রেরণ করে। ত্বরান্বিত, মাঝে মাঝে কঠোর, এটি গিটার দ্বারা উত্পাদিত হয় কারণ তারা তাদের আগের দুটি রচনায় উত্পাদন করেনি। “আমরা পরিষ্কার হওয়ার পর থেকে ডাইরেক্টগুলির শব্দটি অধ্যয়নের প্রতিফলন করতে চেয়েছিলাম [Redondo] গিটারিস্ট হিসাবে, “নুনো পিকো (বা ভ্যালাদৌরা, লুগো, 1995) বলেছেন, সুরকার, গায়ক এবং গ্র্যান্ডে আমোরের উদ্ভাবক। কী পরিবর্তন হয় না তা হ’ল ব্যাটারিটি একটি ছন্দ বাক্স হিসাবে নির্ধারিত হয়, না নিম্ন সিকোয়েন্সড, না অস্তিত্ববাদী লিরিক বিপজ্জনক সময়ে। Iii (আর্নি রেকর্ডস), গ্র্যান্ডে আমোর একটি সোনিক পদক্ষেপের উপরে এগিয়ে যান, এতে কোনও সন্দেহ নেই। প্রচারমূলক নোটটি “জৈব এবং বৈদ্যুতিন” এর মধ্যে একটি মধ্যবর্তী স্থানের “একটি পোগো টু চিরন্তন” এর কথা বলে। এবং পাঙ্ক, সর্বদা পাঙ্ক, কোনও (একা) স্টাইল হিসাবে নয় তবে মনোভাব হিসাবে।
“ধারণাটি ছিল একটি শোরগোল অ্যালবাম তৈরি করা, সংশোধনকে অপব্যবহার করা নয়, স্পর্শ না করা পিচ“, নুনো এলডিয়ারিও.ইএসের সাথে কথোপকথনে প্রসারিত,” এছাড়াও, গিটারগুলিতে শব্দটি আমাদের অসম্পূর্ণতাগুলিকে দোভাষী হিসাবে আড়াল করার জন্যও কাজ করে। আমাদের অসাধারণ দক্ষতা নেই। “পাঙ্কের মৌলিক পাঠ, প্রকৃতপক্ষে: সমতাবাদ, এটি নিজেই করুন, নিউক্লিয়াস হ’ল এই মত প্রকাশের সত্য, প্রান্তগুলি পোলিশ নয় But
সম্পর্কিত রূপান্তর Ii (আর্নি রেকর্ডস, 2023), প্রযোজিত কার্লাগাসকানে ঝাঁপ দাও। তিনি স্মরণ করেন, “এটি আরও একটি খোসা ছাড়ানো অ্যালবাম, বৈদ্যুতিন ছিল,” সামাজিক নেটওয়ার্কগুলির একজন ব্যক্তি একটি মন্তব্য করেছিলেন যা খুব সঠিক বলে মনে হয়েছিল: আমরা রকের রেফারেন্স সহ একটি ইলেকট্রনিক্স গ্রুপ হওয়ার আগে এবং এখন তদ্বিপরীত। ” শব্দ বিবর্তন সমস্ত গানের লেখক নুনোর স্বার্থে যে কোনও ক্ষেত্রে সাড়া দেয়। ইটালো অ্যালবাম থেকে যে গ্র্যান্ডে আমোর 2019 সালে ডুম রক ডায়েটে আত্মপ্রকাশ করলে তিনি উত্সাহী ছিলেন, শব্দশিল্প বা ধাতব পাঙ্ক যা এর জন্য তাদের রেফারেন্স অনুশীলন করে Iii। যার মধ্যে, যাইহোক, নাচো ভেগাস সহযোগিতা করে –আপনি ইইউ– এবং নরম -পৌরাণিক একটি সংস্করণ তৈরি করে আমার ভাগ্য অভিশাপ।
যা পরিবর্তন হয়নি, এটি সংগীতজ্ঞ দ্বারা স্বীকার করেছেন, এটিই তাঁর ব্যক্তিগত লেখা। স্ব -সমালোচনামূলক এবং যন্ত্রণাযুক্ত তবে মজাদার এবং লুসিড, নোকটাম্বুলা এবং অস্তিত্ববাদী, তাদের কয়েকটি গানই স্তবকগুলিতে রূপান্তরিত হয়নি ভূগর্ভস্থ এবং, প্রচারমূলক নোট দ্বারা নির্ধারিত হিসাবে Iiiঅবিরাম পোগোর প্রোপেলেন্টস যা তাদের ক্রিয়াকলাপের সময় জনসাধারণকে দখল করে। “আমি সবসময় অন্ধকার লেখার লোকদের আকর্ষণ করেছি। আমি যখন একটি পাগল উইকএন্ডে চিঠি তৈরি করি তখন এটি অসাধারণ করে তোলে,” তিনি বলেছেন। আপনি দেখতে পাবেনভারী টেকনো যেন প্রথম আয়রন মেইডেনের সুরটি ডিএফএর সাথে অতিক্রম করে, তার কাব্যিকদের সংক্ষিপ্তসার হিসাবে কাজ করবে: “তারা হলেন মেলোর পার্সোয়া / জন্ম নোমোরাদো / ফিক্সেন খারাপ কাজিন্স / তবে অ -খারাপ।”
নুনো পিকো বড়দের জন্য বেছে নিয়েছে other অন্যান্য শিল্পীদের আটটি অ্যালবাম যারা এর ভ্রমণকে সংশ্লেষিত করে Iii এবং তাদের কিছু রহস্য পরিষ্কার করুন। “সর্বদা নিজের চেয়ে অন্যের সংগীতকে সর্বদা মোকাবেলা করুন,” তিনি বলেছেন।
মোটারহেড – হারানো টেপস ভোল। 4 (হিলব্রন 1984 এ লাইভ)
এটি ইংলিশ ত্রয়ীর ধ্রুপদী গঠন নয় যা পাঙ্ক রক এবং মোটোপ্রোপুলসডকে লড়াই করেছিল, তবে এখনও মোটারহেড। “আমি যখন এই ব্যান্ডটি আবিষ্কার করেছি, তখন আমি এখন এটির মতো কারণগুলি পছন্দ করি না,” তিনি ব্যাখ্যা করেছেন: স্পিড, দ্য এক্সট্রিম রক অ্যান্ড রোল, দ্য ভয়েস অফ লেমি কিলমিস্টার। -৮০ এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, মোটারহেড ইতিমধ্যে তাদের প্রায় সমস্ত ক্যানোনিকাল অ্যালবাম নিবন্ধভুক্ত করেছিল –ওভারকিল, বোম্বার, কোদাল এস– এবং তার লাইভ পুস্তক অপরাজেয় ছিল। 1982 সালে, ফিলিপ ক্লার্ক পরিত্যক্ত এবং অন্যান্য গিটারিস্টরা প্যারেড করেছিলেন। “আমি 80 এর দশকের সেই সময়টি পছন্দ করি, বিকৃত, সেই সমান ব্যাটারিটি প্রায় ছন্দ বাক্সের মতো,” তিনি সংক্ষিপ্তসার জানিয়েছেন। এবং তাড়াতাড়ি, তাড়াতাড়ি, মহান আমোরের মতো তাড়াতাড়ি।
গ্রিস্টল থ্রোবিং – প্রথম বার্ষিক প্রতিবেদন (1975)
“এটি মধ্যে নিখুঁত ভারসাম্য অ্যাভান্টগার্ডে এবং একটি অপরাধমূলক শব্দের শব্দ, “তিনি সেগুলি বর্ণনা করার পক্ষে সঠিক। কিংবদন্তি ইংলিশ কালেক্টিভ, ডিসসোনেন্সের গবেষকরা এবং অজানা অঞ্চলের অগ্রগামী যেখানে ইলেকট্রনিক্স শিল্প শব্দগুলি অতিক্রম করে, নুনোর দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যখন নিষ্ক্রিয় বছর পরে, তিনি ইতিমধ্যে একবিংশ শতাব্দীতে মিলিত হয়েছিল।” আমি তখন তাদের আবিষ্কার করেছি এবং তারা অস্বস্তিকর থেকে যায়, “তিনি বলেছেন,” তখন থেকে আমি সর্বদা তাদের রেফারেন্স হিসাবে পেয়েছি তবে অবশ্যই আমি তাদের সর্বদা রেফারেন্ট হিসাবে পেয়েছি, আপনার উচ্চতায় রেখেছি। তারা খাঁটি, খাঁটি। ”একই সাথে আক্রমণাত্মক এবং সূক্ষ্ম, তিনি আরও যোগ করেছেন, সত্যিকারের বিপদের বোধের সাথে, কে তার নিজের প্রকল্পের আত্মার জন্য একটি আয়নার কথা বলে। থ্রোবিং গ্রিস্টল রেকর্ড করা প্রথম বার্ষিক প্রতিবেদন 1975 সালে তবে 1987 সাল পর্যন্ত প্রকাশিত হয়নি। গ্রুপটি 1977 সালে আত্মপ্রকাশ করতে পছন্দ করেছিল দ্বিতীয় বার্ষিক প্রতিবেদন।
বিষ – কালো ধাতু (1982)
অনেকগুলি ব্যান্ড একটি (সাব) বাদ্যযন্ত্রের ঘরানার বাপ্তিস্ম নেওয়ার গর্ব করতে পারে না। ইংলিশ ভেনম হ্যাঁ: তারা তাদের দ্বিতীয় এলিপ দিয়ে এটি করেছে, কালো ধাতু। তিনি ব্যাখ্যা করেন, “এটি অ্যালবাম যা আমরা বেলসকে সংজ্ঞায়িত করার জন্য গবেষণায় সর্বাধিক উদ্ধৃত করেছি,” তিনি ব্যাখ্যা করেছেন, “যদিও একটি ধাতব যদি আমরা বড় ভালবাসা শোনেন তবে আমাদের বলার পরে যে ভেনম কুল আমাদের কুল আমাদের শোনেন তবে একটি ধাতব হ্যালুসিনেট করতে পারে [ríe]”তবে কোনও সন্দেহ ছাড়াই সংযোগটি বিদ্যমান। তারা বলেছিল যে তারা একটি আয়রন মেইডেন অ্যালবাম তৈরি করতে চেয়েছিল তবে এটি করার জন্য তাদের কাছে কোনও অর্থ ছিল না, “নুনো স্মরণ করে। আসল বিষয়টি হ’ল কালো ধাতু এই লেবেলটি গ্রহণ করেছিল এমন সংগীত প্রজাতিগুলিকে প্রভাবিত করেছিল এবং তবুও তার প্রস্তাবটি আরও কাঁচা, দ্রুত এবং চূড়ান্ত ধাতুর ফাউন্ডেশনাল পাথরগুলির মধ্যে একটি বলে মনে হয়েছিল।
আমার রক্তাক্ত ভ্যালেন্টাইন – প্রেমহীন (1991)
ক্লাসিক জুতো সমান শ্রেষ্ঠত্ব, স্বর্ণকার শব্দ এবং বিকৃত গিটারের স্তর এবং স্তরগুলির উপর ভিত্তি করে নির্মিত পপ শেপটি কীভাবে একটি গান তৈরি করতে পারে সে সম্পর্কে নুনো পিকোর উদাহরণ। তিনি বলেন, “তিনি আমাকে চূড়ান্ত ফলাফলের জন্য, সমস্ত উপাদানগুলির জন্য একই সাথে, এবং প্রত্যেকের জন্য আলাদাভাবে নয়,” তিনি বলেছিলেন, “এটি আমাদের চেয়ে আরও সুরেলা ব্যান্ড, তবে আমরা এটি থেকে সোনিক ভরকে চ্যানেল করতে শিখি।” বায়ুমণ্ডলীয় এবং ইমপ্রেশনিস্ট, ইংলিশ মাই ব্লাডি ভ্যালেন্টাইন এর তিনটি দীর্ঘ অ্যালবামের তীব্র দ্বিতীয়টি ব্যবহারিকভাবে একটি দৃশ্য আবিষ্কার করেছিল এবং যদিও আমি কয়েক ডজন পরবর্তী ব্যান্ডগুলি ফ্রেম করে দিয়েছি, এটি খুব কমই অনুকরণীয় রয়ে গেছে।
স্পেসম্যান 3 – আগুনের সাথে খেলছি (1989)
প্রযোজকের অংশীদার Iii তিনি নচো ভেগাসের অ্যালবাম প্রকাশ করে এমন রেকর্ড সংস্থা দ্য পলিটিকা বিয়ার -এ কাজ করেন। “আমরা মহড়া দিয়েছি আপনি ইইউ এবং তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে গানটি ভেগাসে আঘাত করবে। তিনি আমাকে বলেছিলেন, ‘তুমি কি বলবে? আমি জবাব দিয়েছিলাম: ‘হ্যাঁ, এবং যখন আমি আপনাকে আমার মতো না বলি, “নুনো ফানি বলেছেন। আগুনের সাথে খেলছি এটি তৃতীয় এবং এর একটি শিখর এবং এর দুটি মস্তিষ্কের পৃথকীকরণ থেকে, পিটার কেম্বার এবং জেসন পিয়ার্স, সোনিক বুম বা আধ্যাত্মিক উত্থিত হয়েছিল।
কালো বিশ্রামবার – কালো বিশ্রামবার (1970)
যুক্তরাজ্য, বার্মিংহাম, ব্ল্যাক সাবথের এক শ্রম শহর সমান শ্রেষ্ঠত্বের শ্রমজীবী শ্রেণীর কাছ থেকে উদ্ভূত ভারী ধাতুর অঙ্কুরোদগমকে প্রায় একা দায়ী করা হয়। তবে এর অন্ধকার, ঘন এবং বিলম্বিত শব্দ, পপ সংগীতের ইতিহাসের অন্যতম মূল গিটার কাজের সাথে -টমি আইওম-, আরও অনেক কিছু এগিয়ে যায়: এটি দাবি করা হয় অ্যাভান্ট -গার্ডে এবং কার্যত একক প্রস্তাবগুলি যেমন সাবজেনারগুলি সৃষ্টি করেছে যেমন সাবজেনার যেমন ডুম বা স্টোনার। “ব্ল্যাক সাবাথ মশলাদার মতো। আপনি মশলাদার নিক্ষেপ করুন,” নুনো বলেছেন, যিনি “বোধগম্য” বলে মনে করেন, “অন্যের মতো চার মানুষ” ব্যান্ডের প্রথম ছয়টি অ্যালবাম তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল, সমস্তই ওজি ওজি ওসবার্নের সাথে একজন গায়ক হিসাবে। প্রথম, হোমনামে ইতিমধ্যে ইংরেজরা যে সমস্ত কিছু পৌঁছে দেবে তার মূল বিষয় রয়েছে।
স্রাব – কিছুই শুনুন কিছুই না কিছু না বলে (1982)
পাঙ্কের ওপারে পাঙ্কটি স্রাবের দ্বারা মোতায়েন করা একটি প্রস্তাবের মতো প্রস্তাবগুলির দিকে পরিচালিত করে, এক ধরণের গথিক হার্ডকোর যার পদচিহ্নগুলি ট্র্যাশ ধাতু, গ্রাইন্ডকোর বা ক্রাস্টের মাধ্যমে প্রসারিত হয়, এগুলি সমস্তই চরম, গোলমাল এবং ত্বরান্বিত হয়। “তারা পাঙ্ক tradition তিহ্য থেকে এসেছিল, এটি সত্য, তবে তারা চরম ধাতুতে খুব প্রভাবশালী ছিল,” তিনি বলেছেন, “তারা সংগীতের ইতিহাসে একটি অনন্য শক্তি পেয়েছিল।” রাজনীতিক, নৈরাজ্যবাদী, প্রশান্তবাদী, কিছু সমালোচকদের জায়গা কিছুই শুনুন না কিছু না বলে ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ বা ডেড কেনেডিস অভিষেক হিসাবে পাঙ্ক এবং হার্ডকোরের টোটেমগুলিতে। নুনো বলেছেন, “তারা সেই অদ্ভুত বায়ুমণ্ডল এবং প্রায় গথিক রকের সেই টিমব্রেসের সাথে একটি অদ্ভুত পর্যায়ে অবস্থান করেছিল।”
পট্টি স্মিথ – ঘোড়া (1975)
“আমি সেই ভণ্ডামি ছেলেটি থেকে মুক্তি পেতে পারি না এবং আমি এখনও থাকি,” তিনি হেসে নুনো পিকোকে স্বীকার করেছেন, “আরও ভাল এবং আরও খারাপের জন্য।” পট্টি স্মিথের প্রথম অ্যালবাম এটি চিহ্নিত করেছে: “সেই আর্ট পাঙ্ক স্পর্শ আপনি সর্বদা যা কিছু করেন তা লক্ষ্য করা হবে, এমনকি যদি তারা রানচেরা হয় তবে বাড়ি” ঘোড়া তারা ছিল না, পালক বাড়িতবে পাঙ্ক লিরিক শিলা এবং একটি দৃশ্যমানতা তখন শোনা যায় না, কোনও মহিলা লিখেছেন এবং ব্যাখ্যা করেছেন, 70 এর দশকের নিউইয়র্ক দৃশ্যে সবচেয়ে সাধারণ নয়। “আমি এখনও গানগুলি থেকে গানগুলি করি”, এটি প্রসারিত করে, “এবং এতে আমি কিশোরী, পট্টি স্মিথ, বব ডিলান হিসাবে আবিষ্কার করেছি এমন সংগীতশিল্পীদের সাথে আমি লিঙ্ক করেছি …”।
