“ফান্ডাঙ্গো ডি হুয়েলভা দুর্ব্যবহার করা হয়েছে, অস্বীকার করা হয়েছে, আলাদা করা হয়েছে”

অতীতের পতনের প্রিমিয়ারের পর থেকে, ফান্ডাঙ্গো প্রশংসা এবং পুরষ্কার সংগ্রহ বন্ধ করে না। আইবেরো -আমেরিকান ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল অফ হুয়েলভা -তে, কর্ডোবার সপ্তাহে দ্য পাবলিক অ্যাওয়ার্ডে অ্যান্ডালুসিয়ান প্রতিভা প্রতিভা পুরষ্কার অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং সম্প্রতি অ্যান্ডালুসিয়ান একাডেমির দুটি কারম্যান অ্যাওয়ার্ডস, সেরা ডকুমেন্টারি এবং সেরা মূল গানটি জয় করেছেন। “এবং তিনি শুরু ব্যতীত কিছুই করেননি,” রেমিডিয়োস মালভেরেজ বলেছেন, যিনি আর্টুরো আন্দাজারের সাথে এই চলচ্চিত্রের দিকনির্দেশে স্বাক্ষর করেছেন।

“এটি একটি শক্তিশালী বাজি ছিল, নভেম্বর থেকে শুরু করে এবং প্রায় কোনও সফর ছাড়াই আমাদের কারমেনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া, তবে জনসাধারণের সাথে সংযোগটি দুর্দান্ত হচ্ছে, লোকেরা সিনেমায় প্রবেশ করে, সনাক্ত করে, গান করে …” চলচ্চিত্র নির্মাতা ব্যাখ্যা করেছেন। “এটি একটি অত্যন্ত দয়ালু, খুব ভিজ্যুয়াল ফিল্ম, একটি খুব যত্নশীল ছবি সহ, যা সংস্কৃতিতে আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। এবং সর্বোপরি, এতে থাকা 34 মিনিটের মধ্যে আপনি দুটি সমান ফান্ডাঙ্গো খুঁজে পান না।”

ফান্ডাঙ্গোকে এই ফ্ল্যামেনকো স্টিকের ধর্মনিরপেক্ষ গল্পের একটি ভ্রমণ এবং তাঁর ভবিষ্যতের দিকে নজর হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছে, পৃথিবীর সর্বাধিক বিশিষ্ট ব্যক্তিত্বের অংশগ্রহণ এবং প্রথম ফ্রেম থেকে ধরা একটি নান্দনিকতার সাথে। মেনি, আলালি বা পিকো গেস্টতার মতো শিরোনামের প্রধান বলেছেন যে এটি “ভূগোলের মাধ্যমে এবং সময়ের জন্য ব্যক্তিগত ভ্রমণ, জনপ্রিয়, tradition তিহ্যের জন্য, অ্যাভেন্ট -গার্ডে … প্রতিটি উপায়ে স্বাধীনতার অনুশীলন। এবং শিল্পীরা, চিত্রগ্রহণ এবং বাদ্যযন্ত্র উভয় ক্ষেত্রেই আমাকে আরও মূল সৃষ্টি সরবরাহ করে দিয়েছি”।

ক্যান্টের মা

এই অতিথিদের মধ্যে পার্লিটা ডি হুয়েলভা, রোকো মার্কেজ, আর্কেনগেল, আর্জেন্টিনা, ক্রিশ্চিয়ান ডি মোরেট, স্যান্ড্রা ক্যারাসকো, জেরোম সেগুরা এবং রাফায়েল এস্তেভেজের মতো নাম অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যার সবকটিই অবিচ্ছিন্ন ভিন্ডিকটিভ সুরের সাথে তাদের নিজস্ব ধারণা সরবরাহ করে, এই ধারণাটি জারি করে। কারণ প্রজেকশনটির শেষে দর্শক যা পরিষ্কার হয়ে যায় তা হ’ল এটি আর একটি লাঠি নয়, তবে বিপরীতে একটি খাঁটি ফাউন্ডেশনাল বীজ।

“আঠারো শতকের শেষের দিকে, যখন জোন্ডোর নান্দনিকতা আকার নিতে শুরু করে, তখন ফান্ডাঙ্গোকে টানুন, যা একটি প্রিফ্লানকো গান, তবে এটি সংহত হয়ে ফ্ল্যামেনকো হয়ে যায়,” মালভেরেজ বলেছেন। “ফান্ডাঙ্গো হ’ল অনেকগুলি ক্যান্টের জননী। তাঁর শাখা থেকে দুটি উদাহরণ দেওয়ার জন্য মালাগা এবং গ্রানাইন উত্থিত হয়, তবে অন্যান্য সংগীত প্রকাশও তাঁর কাছ থেকে জোটার মতো উদ্ভূত হয়।”

তাহলে কেন হুয়েলভা আন্দালুসিয়ার দুর্দান্ত ফ্ল্যামেনকো ফোকিগুলির মধ্যে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন? পরিচালক বলেছেন, “হুয়েলভা প্রচুর সাংস্কৃতিক ও বাদ্যযন্ত্র রয়েছে, তবে ফান্ডাঙ্গোকে বিরক্ত করা হয়েছে, দুর্ব্যবহার করা হয়েছে এবং আলাদা করা হয়েছে, কারণ তিনি চিকো ক্যান্টের সেই উপদ্রব দিয়েছেন,” পরিচালক বলেছেন। “প্রায়শই বলা হয় যে একজন ফান্ডাঙ্গো যে কাউকে গান করে, তবে এটিও যে ফান্ডাঙ্গো প্রায় কারও ভাল গান করে না। এটি ছুটির অংশ এবং জনপ্রিয় এবং সম্ভবত মানুষের কাছে এই পদ্ধতির গুরুত্ব বিয়োগ করেছে।”

গ্রানাডা এবং মাইরেনিজমো প্রতিযোগিতা

ম্যালভেরেজ এই সত্যকেও প্রভাবিত করে যে ১৯২২ সালের ক্যান্ট জোন্ডো দে গ্রানাডার বিখ্যাত প্রতিযোগিতায় এটি ফ্ল্যামেনকোর ছোট শৈলীর মধ্যে ছিল। এই অ্যাপয়েন্টমেন্ট, “তার উদ্দেশ্যগুলিতে একটি ব্যর্থতা এবং একটি সফল মডেল, এর ফলাফলের একটি প্রতিভা, কারণ এটি ফ্ল্যামেনকোকে একটি শোতে পরিণত করেছিল,” ১৯৩৩ সালের হুয়েলভা প্রতিযোগিতায় তাঁর প্রতিক্রিয়া ছিল, যেখানে ফান্ডাঙ্গো সর্বাধিক বিবেচনা করেছিল, অন্যথায় কীভাবে এটি হতে পারে। যদিও ফ্ল্যামেনকো অপেরার উত্থান এই গানের জন্য একটি মুহুর্তের মুহূর্ত ছিল, এটি জনসাধারণের দ্বারা সর্বাধিক দাবি করা অন্যতম, তবে প্রভাবশালী অ্যান্টোনিও মাইরেনা 50 এর দশকে আসতেন এবং ক্যাননের সংশোধনীতে রুটি এবং লবণ আবার অস্বীকার করতেন।

পরিচালকের মতে প্রকল্পটির চূড়ান্ত অভিপ্রায়টি ছিল “বিভিন্ন দিক থেকে একটি ভিজ্যুয়াল প্রতিকৃতি তৈরি করা, নৃতাত্ত্বিক, শৈল্পিক, ভিজ্যুয়াল, দ্য মিউজিকাল, দ্য জনপ্রিয় … এবং অ্যাভেন্ট -গার্ড, কারণ এটি যেখানে আমরা আসি এবং যেখানে আমরা প্রত্যাশা তৈরি করতে চাই এবং সর্বোপরি চেহারাটি দেখতে চাই।”

গল্প যে গুরুত্বপূর্ণ

নান্দনিক বিমানটিতে কথোপকথনগুলি দুটি এবং তিনে দাঁড়িয়েছে, পাশাপাশি কালো এবং সাদা একটি খুব পরিশোধিত ব্যবহার। এবং এই সমস্ত কিছুই অবশ্যই তার ব্যাখ্যা রয়েছে: “আমরা স্পিকারদের কাছ থেকে পালিয়ে এসেছি, এবং জোসে মারিয়া ভেলেজকুয়েজ-গাজটেলু রচিত গানের আচার এবং ভূগোলের জন্য একটি অন্তর্নিহিত শ্রদ্ধা রয়েছে, যেখানে শিল্পীরা যেখানে ছিল সেখানে কেবল নান্দনিক সিদ্ধান্ত ছিল না, এটি একটি নান্দনিকতার মধ্যেও ছিল না,” এটি একটি নান্দনিকতার মধ্যেও নয়, এটি একটি কাহিনী এবং এই কাহিনীটির মধ্যে একটি ডানা, এটি একটি কাহিনী এবং এটি একটি কাহিনীও।

হুয়েলভা রাজধানীর বুলিং থেকে, ২৩ এর historic তিহাসিক প্রতিযোগিতার দৃশ্য, রিওটিন্টোর খনিগুলিতে, অ্যান্ডওয়ালো দিয়ে পেরিয়ে সিয়েরা দে আরাকেনা, ক্যালাসাস, অ্যালমনাস্টার লা রিয়েল, অ্যান্ডওয়ালো বা আলোসনোর পাহাড়, পরিচালকও বলেছেন যে, “স্পেসগুলিও সাবধান ছিল না,” স্পেসগুলিও সাবধান ছিল না। চিত্রগ্রহণের মুহুর্তগুলি হিসাবে, তিনি মন্তব্য করেছেন যে তাঁর প্রিয় নিঃসন্দেহে “আর্জেন্টিনা এবং গিটারিস্ট মারিয়া জোসে মাতোসের সাথে পার্লিটা দে হুয়েলভা অভিনয় করেছেন, যখন তারা পেরিয়া ফ্ল্যামেনকো ডি হুয়েলভা পরিদর্শন করেছেন।

এবং যদিও ডকুমেন্টারিটির সামনে প্রচুর যাত্রা রয়েছে, রেমিডিয়াস মালভারেজ তার পরবর্তী প্রকল্পগুলিতে আবারও উপস্থিত হয়েছেন তা অস্বীকার করেন না। “তাঁর কাছ থেকে আলাদা হতে আমার খুব কষ্ট হয়েছে,” তিনি স্বীকার করেছেন। “আমি কবরগুলির একটি সিনেমা তৈরি করেছিলাম এবং রোকো মার্কেজ গাইতে হাজির হয়েছি। সেই ভাষাটি, নিজেকে প্রকাশ করার এই উপায়টি আপনাকে অনেক গল্প বলতে দেয়। আমি সাধারণত বলি যে আমি এই বিষয়গুলি গল্প বলি এবং আমি নিশ্চিত যে আরও কিছু থাকবে।”