মাদ্রিদ যে আন্তোনিও প্যালাসিয়াস স্বপ্ন দেখেছিল

«তার একটি দুর্দান্ত সৃজনশীল শক্তি ছিল, তিনি তার পদ্ধতির ক্ষেত্রে খুব মুক্ত ছিলেন এবং তিনি এখানে যে বিল্ডিংগুলি তৈরি করেছিলেন সেগুলি তার জন্মগত গ্যালিসিয়ায় যা কিছু করেছিলেন তার সাথেই করতে হবে। এই স্মৃতিসৌধীয় উদ্বেগকে অন্য কোথাও ক্যাপচার করার জন্য এটি সহজ ছিল না, তবে সেই মাদ্রিদ যে প্যালাসিয়াসে তার মহান নির্মাতাকে পাওয়া একটি দুর্দান্ত মহানগর হয়ে উঠছিল, “আর্কিটেক্ট জাভিয়ের গার্সিয়া-গুটিরেজ মোস্তেরেজ, প্রদর্শনীর মাদ্রিদ মেট্রোপলির স্বপ্নের কমিশনার এর কমিশনার, আন্তোনিও প্যালাসিওস-এর একটি নমুনা এই স্যাম্পল অফ দ্য স্যাম্পল অফ দ্য স্যাম্পল অফ দ্য স্যাম্পল অফ দ্য স্যাম্পল অফ দ্য স্যাম্পল অফ দ্য স্যাম্পল অফ দ্য স্যাম্পল অফ দ্য ইন্ডিয়ার ইন্টে।

«এখানে প্রচারিত, উদাহরণস্বরূপ, নতুন ধরণের যেমন ব্যাংক আর্কিটেকচার। এটি কৌতূহলী কারণ কারণ অনেকে তাকে এমনকি মেগালোম্যানিয়াক বলে অভিহিত করেও তিনি খুব ব্যবহারিক ছিলেন, তিনি জায়গাগুলি খুব ভালভাবে বিতরণ করেছিলেন এবং তার প্রকল্পগুলিতে কার্যকারিতা দিয়েছিলেন, “জুলিয়ান গার্সিয়া মুউজও দ্বারা নির্ধারিত এই প্রদর্শনীর প্রধান বলেছেন, যা তাঁর দুর্দান্ত কাজগুলির মূল মূল্যবোধগুলি পর্যালোচনা করে যা তিনি তৈরি করেননি তবে তিনি কখনও তৈরি করেননি।

তাদের মধ্যে কিছু, মোস্তেরো বর্ণনা করেছেন, ইতিমধ্যে নিজেকে লেখকের কিছু পূর্ববর্তী সময়ে দেখিয়েছিলেন (যেমন 1987, তার চিত্র দাবি করার জন্য প্রয়োজনীয়), তবে এখানে তারা সাধারণ মানুষের জন্য অনেক অপরিচিত (এবং প্রচণ্ড বর্তমান) গভীরতর করেছেন। যদিও কিছু স্কেচগুলি খাঁটি অবাস্তব ইউটোপিয়াস (কী বিশেষজ্ঞরা কাগজ আর্কিটেকচার বলে) ছিলেন, যেমন বর্তমান প্যাসিও দেল প্রাদোর সংস্কার, অন্যান্য ধারণা যেমন পুয়ের্তা দেল সোলের পুনর্নির্মাণের মতো বছরের পর বছর ধরে প্যালাসিওসের মাথার আশেপাশে ছিল এবং তাদের একটি বিমানের মধ্যে বন্দী করার জন্য গৃহযুদ্ধের বছরগুলির গঠনমূলক খরার সুযোগ নিয়েছিল।

«প্যালাসিয়াস প্রকল্পগুলি যা কখনও হালকা দেখেনি আমাদের এই আর্কিটেকচার প্রতিভাটির বিশাল সৃজনশীলতার কথা দেখায়। তাঁর সমস্ত প্রতিভা এই প্রদর্শনীতে পুরোপুরি মূর্ত রয়েছে, যা মাদ্রিদের রূপচর্চায় কে পরিবর্তন করেছে তার মনে দর্শকদের নিজেকে নিমজ্জিত করতে দেয়, “সংস্কৃতি, পর্যটন ও ক্রীড়া ক্ষেত্রের প্রতিনিধি মার্টা রিভেরা দে লা ক্রুজ বলেছেন।

দেশের বাড়ির পরে একটি সবুজ প্রশস্তকরণ

একটি বিস্তৃত রাজধানীতে সবুজ মরূদ্যান তৈরির মতো দৃশ্যত আধুনিক একটি পেশা ইতিমধ্যে এটি শহর-জারদান নুয়েভো মাদ্রিদ (১৯১17) এ প্যালাসিয়োসকে প্রকাশ করেছে, যা তিনি তাঁর ভাই যিশুর সাথে গড়ে তুলেছিলেন, যিনি তাঁর পিতা হিসাবে জনসাধারণের কাজের সহকারী ছিলেন। তাঁর উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল রাজধানীর পশ্চিমা অপচয়গুলি তৈরি করা, এর সীমা ছাড়িয়ে কুটির এবং ইউরোপীয় জার্ডিন শহরগুলির মডেল অনুসরণ করে যেমন মাদ্রিদ সিয়েরার দিকে মনোনিবেশ করা হয়েছে, যেমন এবেনেজার হাওয়ার্ডের লেচওয়ার্থ গার্ডেন সিটি, যা আরও আবাসিক পাড়া তৈরির জন্য উচ্চাকাঙ্ক্ষী ছিল।

“এই নগরায়ণটি আর্টুরো সোরিয়ার প্রস্তাবগুলির মতো স্বল্প ঘরগুলির একটি লিনিয়ার কাঠামো অনুসরণ করেছিল, যাদের প্যালাসিয়াসরা এই প্রকল্পের স্মৃতিতে প্রশংসা করেছিলেন এবং উদ্ধৃতি দিয়েছিলেন,” মোস্তেরো বলেছেন। “এটি একটি অত্যন্ত যুক্তিসঙ্গত প্রস্তাব, এটি ইতিমধ্যে একীভূত শহরটিকে প্রতিস্থাপন না করার জন্য, তবে এর সাথে সহাবস্থান করার জন্য নির্ধারিত।”

একটি প্রাসাদ এবং একটি ক্যাথেড্রাল সহ একটি মেগাপ্লাজা

ক্যাল মেয়র এবং অ্যারেনালের মধ্যে অবস্থিত একটি বাণিজ্যিক ভবন লা কাসা পালাজুয়েলোর কাজ আন্তোনিও প্যালাসিওসকে পুয়ের্তা ডেল সোলের পুরো পরিবেশের সম্পূর্ণ সংস্কার করতে উত্সাহিত করেছিল। এর প্রথম প্রস্তাব, ১৯১৯ সালে প্রস্তুত, বর্গক্ষেত্রের মূল প্লটটিতে একটি বৃহত ডিম্বাশয় উত্থাপন উত্থাপন করেছিল, যা হাউস অফ ল্যাম্ব বা ওল্ড পোস্ট বিল্ডিংয়ের মতো রাস্তাগুলি এবং ভবনগুলির নিখোঁজ হওয়ার বিষয়টি বোঝায়। এই হস্তক্ষেপটি স্থানটিকে স্মরণ করতে চেয়েছিল, লুসিও ডেল ভ্যালির আগের নকশাটি ভেঙে এবং প্লাজা মেয়র সহ পুরো historic তিহাসিক কেন্দ্রের কাঠামো পরিবর্তন করে।

1938 সালে, তিনি এই ধারণাটি আবার শুরু করেছিলেন এবং এটিকে আরও উচ্চাভিলাষী করেছিলেন (এবং একটি নির্দিষ্ট ধ্বংসাত্মক উপায়ে)। এই নতুন বিমানটিতে, বর্গক্ষেত্রের একটি ডিম্বাকৃতি আকার ছিল তবে এটি একটি কেন্দ্রীয় রুট দ্বারা অতিক্রম করা হয়েছিল, একটি নতুন উত্তর-দক্ষিণ সংযোগের অক্ষ যা তার historical তিহাসিক বিন্যাসকে সম্মান না করে শহরটি অতিক্রম করেছিল। চূড়ান্ত সময়ে, স্থপতি দুটি বিশাল ভবন ডিজাইন করেছিলেন: দক্ষিণে শহীদদের ভোটগ্রহণকারী ক্যাথেড্রাল, প্লাজা দে বেনাভেন্তে এবং গ্রান ভিয়ার পাশের উত্তরে প্রাদেশিক প্রাসাদ।

«এই ধরণের শহরটি খুব কমই স্মৃতিস্তম্ভ ছিল, তবে স্থাপত্যের চেয়ে আরও গুরুত্বপূর্ণ কিছু ধ্বংস করেছিল, যা এই কেন্দ্রের চিহ্নগুলি, এটি কেন্দ্রের চিহ্ন। আরবান হেরিটেজের আসল মূল্য হ’ল তার রাস্তাগুলির নকশাও, একটি বিল্ডিং অন্যটির সাথে ঘটে কিনা তা নির্বিশেষে, “মোস্তেরো স্বীকার করেছেন।

গেমের আর একটি মন্দির যা প্রতিরোধ করা হয়েছিল

সম্ভবত ওটামেন্দির সাথে তৈরি মাদ্রিদের জন্য প্রথম দুর্দান্ত প্রকল্পটি স্মরণ করার ধারণাটি দ্বারা উত্সাহিত হয়েছিল এবং এটি কখনও নির্মিত হয়নি, অ্যালকাল স্ট্রিটের ক্যাসিনো, প্যালাসিয়োস 1920 সালে প্যাসিও ডি রোজালেসের জন্য গেমের আরও একটি মন্দিরের নকশা করা হয়েছিল। কাসা দে ক্যাম্পোতে মার্কোস ডি উরকিজোর রাস্তার দৃষ্টিকোণ বন্ধের কোণে অবস্থিত, এই স্মৃতিসৌধের বিল্ডিংটি এই অঞ্চলের অসমতার সমাধান করতে সক্ষম হয়েছিল এবং তার রেফারেন্স কাজের অন্যান্য উপাদান যেমন চারুকলার বৃত্তের সার্কেলগুলির মতো উপাদানগুলি উদ্ধার করেছিল।

কলম্বাসের সভাপতিত্ব করার জন্য একটি দুর্দান্ত স্মৃতিস্তম্ভ

রয়্যাল একাডেমি অফ ফাইন আর্টস -এ প্রবেশের তাঁর বক্তৃতায় কয়েকটি ধন্যবাদ জানানোর পরিবর্তে, প্যালাসিয়াস প্লাজা দে কলিন: দ্য প্যালেস অফ আর্টস (১৯২26) এর জন্য তাঁর পরিকল্পনার বিস্তারিত জানিয়েছেন। এই “অতিরিক্ত” কলসাস, যেমন মোস্তেরো স্বীকার করেছেন, যা কাসা দে লা মনদা অনেকের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না তবে এর ধ্বংসযজ্ঞের প্রত্যাশা করেছিল, এটি একটি বিল্ডিংয়ের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল যা জর্জি জুয়ান এবং গোয়ার রাস্তায় ব্রিজের মাধ্যমে প্রসারিত হয়েছিল, জাতীয় গ্রন্থাগারের সাথে সরাসরি সংযোগ স্থাপন করেছিল এবং উত্তর উত্তোলনের প্রস্তাবিত অ্যাপলগুলির সাথে।

এর উপরের তলায় এটিতে এক ধরণের অ্যাক্রোপোলিস অন্তর্ভুক্ত ছিল যা সূক্ষ্ম শিল্পের সদ্য সমাপ্ত বৃত্তের জাগ্রত হওয়ার পরে, কলাম এবং উচ্চ পেডেস্টালগুলিতে ভাস্কর্যগুলি সহ এক ধরণের অ্যাক্রোপলিস অন্তর্ভুক্ত করে। মোস্তেরোর মতে, প্যালাসিয়াসরা এই প্রকল্পটি উত্থাপন করার জন্য একাধিক সাক্ষাত্কারে বলা হয়েছে।

একটি উচ্চ মহাসড়কে ফ্ল্যাশ আকাশচুম্বী

ত্রিশের দশকের গোড়ার দিকে গ্রান ভের শেষ অংশটি শেষ হয়েছিল, যা প্লাজা এস্পায়াতে শেষ হয়েছিল। একই দশকে, প্যালাসিওস ভিয়ার বা গ্রান এয়ার ভিয়া (1939) নামে পরিচিত এই মৌলিক ধমনীর একটি সম্প্রসারণে কাজ করেছিলেন। তাঁর ধারণা অনুসারে, এই সোজা কাঠামো, মাটির উপরে 60০ মিটার উঁচু উঁচু, প্রিন্স পিয়ো মাউন্টেনের দিকে আরগেলিস পাড়া থেকে শুরু হয়েছিল, সাতটি বৃহত সেতু পেরিয়ে দেশের বাড়ি পেরিয়ে, পাইলনস-ল্যাপগুলি 200 মিটার উঁচু দ্বারা সমর্থিত যা বাড়িগুলি হবে।

প্রিন্স পিয়োতে, লেআউটের শেষে (যা তিনি বিভিন্ন রূপ আঁকেন) একটি স্মৃতিসৌধ ভবন ছিল। «এটি কৌতূহলী, কারণ এটি শহরের সম্প্রসারণের প্রস্তাব হিসাবে ধারণা করা হয়েছিল, এটি তাঁর কাজের একটি খুব বর্তমান ধারণা। একটি মহাসড়ক এবং দেশের বাড়ির মাঝখানে আকাশচুম্বীকে অন্তর্ভুক্ত করা বিপরীতমুখী ছিল, তবে প্যালাসিওস প্রকৃতির সাথে পুনর্মিলনের ধারণাটি তাকে আগ্রহী করে তোলে, “মোস্তেরো বলেছেন।

জায়গা খোলার জন্য দুটি বড় স্কোয়ার

পোস্ট অফিস এবং বুগাল কাউন্ট উত্তোলনের পরে, প্যালাসিয়াসগুলি প্রাদোর পুরো অক্ষের একটি সংস্কারের রূপরেখা (1938)। তাঁর পরিকল্পনা সেটটির অক্ষীয়তা আরও শক্তিশালী করার জন্য সিবিলস এবং নেপচুনের সাথে অ্যাপোলোর উত্সটি সারিবদ্ধ করার চেষ্টা করেছিল। সেখান থেকে, তিনি প্রথমে প্লাজা দে লা লিল্টাদের সাথে প্রতিসম একটি দুর্দান্ত এক্সড্রা খোলার প্রস্তাব করেছিলেন, যা জোরিলা স্ট্রিটকে পরিবর্তন করার পাশাপাশি ভিলাহেরমোসা প্রাসাদ এবং এর উদ্যানগুলি ভেঙে ফেলার ইঙ্গিত দেয়। তারপরে, আমি নির্মাণের পরিকল্পনা করেছি প্রাদো যাদুঘরের সামনে শহরের একটি প্রাসাদ এই বিল্ডিং, একটি ভি প্ল্যান্ট সহ, এর একটি ডানাগুলিতে জুয়ান ডি ভিলানুয়েভা বারান্দার সাথে একটি অক্ষীয় চিঠিপত্র প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।

যদিও এখন আমরা কীভাবে একই পরিবেশের উন্নতি করতে পারি তাও বিবেচনা করি, মোস্তেরোর মতে এই প্রকল্পগুলি “তাদের সময়ের সন্তান”: “তাঁর ধারণাগুলি আজ এগুলি কার্যকর করতে পারেনি। এই সমস্ত রিভারিজের মধ্যে আমরা প্যালাসিয়াসদের সর্বদা তার শৃঙ্খলা এবং নতুন উপকরণ এবং চিকিত্সার স্থায়ী তদন্তের সাথে যে প্রতিশ্রুতি রেখেছিলেন তা রাখতে পারি। এটি খুব কম নয়।