গৃহযুদ্ধের সময় আমরা কীভাবে স্পেনের শিল্পকে রাখতে এবং সংরক্ষণ করতে পারি?

মাদ্রিদ, নভেম্বর 1936। বোমা প্রতি রাতে পড়েআর্টিলারি রাম্বলের প্রতিধ্বনি প্রাদো যাদুঘরের দেয়াল।

মাত্র এক মাস পরে সামরিক বিদ্রোহ শুরুরিপাবলিকান কর্তৃপক্ষ একটি অভূতপূর্ব সিদ্ধান্ত নিয়েছে: স্পেনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ যাদুঘরটি বন্ধ করুন এবং তাদের সামগ্রীটি নীচের কক্ষগুলিতে স্থানান্তর করুন, যেখানে কাজগুলি প্রথম বিমান আক্রমণ থেকে নিরাপদ থাকবে। এটা যথেষ্ট ছিল না।

১ November নভেম্বর রাতে একটি হাউগার্ড ভবনে আঘাত করে। হুমকি আসল ছিল। কয়েক শতাব্দী ধরে জমে থাকা স্পেনের শৈল্পিক heritage তিহ্য অদৃশ্য হওয়ার ঝুঁকিতে ছিল।

এবং তারপরে একটি আরও বীর এবং অজানা সাংস্কৃতিক কাজ আমাদের ইতিহাসের: দ্য হাজার হাজার কিলোমিটার দূরে প্রাদোর দুর্দান্ত কাজগুলি সরিয়ে নেওয়া, যুদ্ধ থেকে অনেক দূরে, আগুন থেকে দূরে।

রাম্বো থেকে ভ্যালেন্সিয়া, আগুন থেকে অনেক দূরে

বোমা ফেলার দুই সপ্তাহ পরে, পেইন্টিংগুলি তাদের নির্বাসিত শুরু হয়েছিল। হাজার হাজার টুকরো – এর মধ্যে ভেলজকেজ, এল গ্রিকো, গোয়া বা রুবেন্সের মাস্টারপিসগুলি সাবধানতার সাথে প্যাক করে ট্রাকের মাদ্রিদ থেকে ভ্যালেন্সিয়ায় নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, যেখানে প্রজাতন্ত্রের সরকার সরে এসেছিল। কোনও বদ্ধ পরিকল্পনা ছিল না, কেবল দৃ determination ় সংকল্প: শিল্প হিসাবে শিল্প সংরক্ষণ করুন।

এই অভিযানটি অবিচ্ছিন্ন চাপের মধ্যে দিয়ে কাজ করা হয়েছিল, এতে জড়িতদের জন্য প্রকৃত ঝুঁকি রয়েছে। যাদুঘরের কর্মী, কর্মকর্তা, বুদ্ধিজীবী, সৈন্য এবং প্রতিশ্রুতিবদ্ধ নাগরিকরা এই স্থানান্তরে অংশ নিয়েছিলেন। এবং তাদের সকলের মধ্যে, যুদ্ধের সময়ে সাংস্কৃতিক heritage তিহ্য রক্ষার জন্য অন্যতম বৃহত্তম ক্রিয়া হিসাবে বিবেচিত হবে তা বিবেচনা করা হবে।

একটি ইউরোপীয় যাত্রা: বিশৃঙ্খলা থেকে এক্সপোজার পর্যন্ত

ভ্রমণপথটি দীর্ঘ এবং জটিল ছিল: মাদ্রিদ – ভ্যালেন্সিয়া – বার্সেলোনা – জিনব্রা। প্রতিটি স্থানান্তর, নতুন উত্তেজনা সঙ্গে। কাজগুলি কিছু থেকে অন্যের কাছে চলে যায়, সর্বদা যত্নের সাথে আবৃত তবে আক্রমণ বা ডাকাতির ধ্রুবক হুমকির মধ্যে দিয়ে। অবশেষে, 1939 সালে, অসম্ভব ঘটেছে: জেনেভা যাদুঘরের শিল্প ও ইতিহাসের একটি historical তিহাসিক প্রদর্শনীএটি বিশ্বকে প্রাদোর ধন দেখিয়েছিল।

তের সপ্তাহের জন্য, স্পেনীয় শিল্পের সেরাটি বিবেচনা করার জন্য 300,000 এরও বেশি দর্শনার্থী যোগাযোগ করেছিলেনলাস মেনিনাস থেকে 3 মে মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করা পর্যন্ত। তবে সেই নমুনাটি কেবল একটি প্রদর্শনী ছিল না। এটি একটি রাজনৈতিক, সাংস্কৃতিক এবং নৈতিক বক্তব্য ছিল: আর্টকে বেঁচে থাকতে হয়েছিল এমনকি অন্য সমস্ত কিছু ভেঙে পড়লেও।

আজা, নেগ্রান এবং ইতিহাসের জন্য একটি বাক্যাংশ

এই কীর্তির পিছনেও সাহসী রাজনৈতিক সিদ্ধান্ত ছিল। দ্বন্দ্বের সবচেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ মুহুর্তগুলির মধ্যে একটি, রাষ্ট্রপতি ম্যানুয়েল আজিয়া জুয়ান নেগ্রানকে এমন একটি বাক্য ছুঁড়ে ফেলেছিলেন যা এখনও সাংস্কৃতিক প্রতিশ্রুতির প্রতীক হিসাবে অনুরণিত হয়::

“প্রোডো প্রজাতন্ত্র এবং রাজতন্ত্রের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ, কারণ ভবিষ্যতে স্পেনে আরও বেশি প্রজাতন্ত্র এবং রাজতন্ত্র থাকতে পারে তবে এই কাজগুলি অপূরণীয়।”

কয়েক দশক ধরে, ফ্রাঙ্কোইজম এই গল্পটি লুকিয়ে রেখেছে। কিন্তু শিল্পের ভালবাসার সেই কাজের স্মৃতিটি তার জায়গাটি পুনরুদ্ধার করছেফাইল, প্রশংসাপত্র এবং সাম্প্রতিক প্রদর্শনীগুলির জন্য ধন্যবাদ।

ধ্বংসের বিরুদ্ধে সংস্কৃতির বিজয়

আজ, এই কাজগুলি এখনও প্রাদো যাদুঘরের কক্ষে ঝুলানো আছে, যারা তাদের সুরক্ষার জন্য তাদের জীবন ঝুঁকিপূর্ণ তাদের ধন্যবাদ। কারণ যখন সমস্ত কিছু ডুবে যায়, এমনকি গণতন্ত্র বা রাষ্ট্রের রূপও থাকে, তখন শিল্প থেকে যায়। এবং এটি সেই উদ্ধারের নায়করা বুঝতে পেরেছিলেন: এটি যুদ্ধের সময় সংস্কৃতি সংরক্ষণ করা দুর্বল ছিল না, বরং বিস্মৃত ও ভয়াবহতা প্রতিরোধের একটি উপায়।

সেই নীরব মহাকাব্য, ট্রাক, আশ্রয়কেন্দ্র এবং দূরবর্তী প্রদর্শনীর মধ্যে বোনা, ছবির চেয়ে অনেক বেশি সংরক্ষণ করেছেন: তিনি একটি দেশের আত্মার একটি প্রয়োজনীয় অংশ সংরক্ষণ করেছেন।