বিআই গ্যান, কেলি রিকার্ড্ট এবং ইথান কোইন কান উত্সবের চূড়ান্ত প্রান্তে বিভাজন

ক্রয়েসেটে সিনেমাফিলিয়া রাঞ্চিদা সম্পর্কে দিনের প্রশ্নটি: “এবং দ্বি জিতেছে, কীভাবে?” না থিয়েরি ফ্রেমাক্স এ জাতীয় সর্বসম্মত আগ্রহ পুনরুত্থানকাইলির নেটিভের তৃতীয় চলচ্চিত্র, বা সাফল্যের পরে রাতে দীর্ঘ ভ্রমণ (2018)। সম্ভবত সে কারণেই তিনি উত্সবের দ্বিতীয় সপ্তাহের বৃহস্পতিবার, 22:30 সেশনে তার দুই ঘন্টা চল্লিশটি ফুটেজের জন্য কোনও নজর ছাড়াই দুষ্ট ছিলেন।

ভাগ্যক্রমে, এবং যদিও এই মুহুর্তে কানে স্বীকৃত কোনও দেহ কেবল ঘুমাতে বলে এবং ইতিমধ্যে- বিআই গানের স্বপ্নের ট্রিপ প্রতিযোগিতা শেষে অন্য কোনও প্রতিযোগীর চেয়ে বেশি প্রবেশ করেছে। কিছু ভাগ্যের সাথে, পরবর্তী চীনা চলচ্চিত্রটি কম রক্তপাতের সময়সূচীতে যাবে।

এই পরাবাস্তব ওডিসির আনুষ্ঠানিকতার বাড়াবাড়ি স্তরটি কোলাহলের পক্ষে এবং বিপক্ষে ন্যায্যকে ন্যায়সঙ্গত করে। দ্বি গ্যান চীনের ইতিহাসকে পুনরায় কল্পনা করেছেন, একটি দুর্দান্ত-রিকোফিউচারিস্ট কীতে, একটি মহান একের স্মৃতির পাঁচটি টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো।

এই প্রতিটি অভিজ্ঞতা একটি ফ্যান্টাসমারের তাড়া করা হচ্ছে, এবং প্রত্যেকে পাঁচটি ইন্দ্রিয়ের মধ্যে একটিকে জোর দিয়ে বাস করে: প্রথমটি গভীরভাবে সজ্জিত জার্মান এক্সপ্রেশনিস্টের র্যাকগুলির মধ্যে ভাল দেখতে বলে, এর উজ্জ্বল হলের দ্বিতীয় বিনোদন নোয়ার পঞ্চাশটি সংমিশ্রণ নীরবতা এবং বিস্ফোরণগুলির মধ্যে এবং স্বাদ, গন্ধ এবং স্পর্শগুলির মধ্যে তারা আমাদের খারাপ রাস্তাগুলির বাস্তবতায়, একটি গ্রামীণ শৈশব এবং একটি ভ্যাম্পায়ার গল্পে ওয়াং কার-ওয়াইয়ের কাছে স্থানান্তরিত করে।

শেষ পর্যন্ত, প্রেসকে যা বিভক্ত করেছে তা হ’ল দ্বি গ্যানের আখ্যান বা কাঠামোগত অনিচ্ছাকৃততা, থেকে উত্সাহিত রাতে দীর্ঘ ভ্রমণযা বিপরীতমুখীভাবে একটি সীমাবদ্ধ এবং অত্যধিক এক্সপ্লিকেটেড রূপক ফলাফলের সাথে সহাবস্থান করে। প্যানোরামিক জিনিসটি ইন্দ্রিয়গুলির প্রলাপের জন্য নিখুঁত প্রসবের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ, তবে পরবর্তী উদ্দেশ্যটি ব্যাখ্যা করার ক্ষেত্রে এটি কম পন্টিফাই করে। এবং একটি ক্লান্ত আর্মচেয়ার বোকা হিসাবে আচরণ করা পছন্দ করে না।

জোশ ও’কনর এবং মার্গারেট কোয়াললি আমেরিকা তৈরি করে

কেলি রিচার্ড্ট এবং জোশ ও’কনর এর সাথে অনেক কম উত্সাহ বাড়িয়েছে মাস্টারমাইন্ড, এমন একটি কাজ যা রিচার্ডের সমস্তগুলির মতো, সমৃদ্ধ এবং মস্তিষ্ককে তার আপাত সরলতার অধীনে অন্তর্নিহিত করতে দেয়।

ও’কনর জেবি মুনি চরিত্রে অভিনয় করেছেন, সত্তরের দশকের ম্যাসাচুসেটসে একটি ম্যাসন যা আর্থার ডভের চারটি চিত্রকর্ম চুরি করে এবং তারপরে আপনি যেমন পারেন তেমন কমবেশি আপনার সাথে বাইরে যাওয়ার চেষ্টা করুন। আমরা “থিংক মাইন্ড” এর সাথে থাকি, প্রত্যেকটিতে তার কঠোর পরিশ্রমের মুখোমুখি, ডাকাতি, একটি সম্পর্কযুক্ত এবং প্রাদেশিক ডাকাতি, মুখের উপর একটি সম্পর্কযুক্ত এবং প্রাদেশিক ডাকাতি ছদ্মবেশে। শূন্য মিনিট থেকে একটি পিফিয়া।

এটি এই অদক্ষ এবং অবহেলা পিলোর জন্য ফায়ার ফাইটারের প্রথম ধারণা নয়। তাঁর স্ত্রী, একটি দুর্দান্ত অ্যালানা হাইমের যত্ন নিয়ে ভাস্কর্যযুক্ত হতাশার, এই অপ্রতিরোধ্য অ্যান্টিহিরোর কনুই ভাল জানেন। অতএব, এটি কোনও নায়ক দ্বারা সহানুভূতি দেখায় না যারা ফরাসী মেরুদের আইকনগুলির মতো – গুন্ডাদের আগে -, তিনি একজন লোক থেকে একটি ছোট্ট মানুষের কাছে একটি স্ক্রিপ্ট টার্নে চলে যান যা অদূর নয় তা কম বেদনাদায়ক।

এটি আমেরিকান ঘুমের শেষ (ক্যাপার)। ঠান্ডা আলিঙ্গন এবং অতিরিক্ত কফির সাথে কাঁপছে, কেলি রিচার্ড্ট তার দুর্বল ধরণের একটি ভিজাবুন্ডোতে মাউন্ট করে কোথাও কোনও কঠোর শহরতলির অনুভূমিকতার দ্বারা চিহ্নিতএর অনুরূপ ল্যান্ডস্কেপ ভেন্ডি এবং লুসি (কেলি রিচার্ড, ২০০৮), তবে আজ একেবারে স্নেহের অভাব। মুনির বিচরণে গভীরতম সময়ে কোনও নৈতিক ভিত্তি নেই, কেবল একটি গভীর, অযৌক্তিক ত্রিস্তুরা। কিন্তু যখন আমরা ঘুম থেকে উঠি, আমরা আরও ভাল ছেড়ে যাব না।

Al contrario que The Mastermind, las bragas abanderan en la segunda película de la trilogía lesbiana de Ethan Coen, coescrita y montada por su mujer, Tricia Cooke. Y aunque Honey Don’t se desvíe de la dicharachera bollo-celebración en clave de road trip queer de la anterior Dos chicas a la fuga (2024), adentrándose en su lugar en territorio del neo noir de sectas, esta nueva entrega sigue sirviendo de escaparate consciente de su propia condición al servicio de la comunidad.

Como lesbiana que soy, aplaudo por dentro a cada motivo cultural en el que me reconozco, desde la confianza absurda de ciertos policías que confían en ligar con la abiertamente lesbiana detective privada Honey (Margaret Qualley), a las conversaciones sobre ex y daddy issues que ésta corre a mantener después del orgasmo con su fogoso affair en el cuerpo de policía, M.G. (Aubrey Plaza). Podría comprar todos los clichés del thriller fronterizo –y créanme, hay un puñado– a cambio de cinco minutos más de nosotres en pantalla.

Cuando M.G. y Honey se enzarzan en lo íntimo, arrancando con un descomunal interrogatorio haciendo dedos, yo –y a juzgar por el silencio, la mitad de la platea del Gran Teatro Lumière– contengo la respiración. Tensión sexual para la tensión argumental, ¿no? Pero aquí la cuestión que Coen y Cooke aún deben responder: dónde se encuentra el arco dramático, el misterio a resolver…

Es decir, cuál es el hilo que ata todas las muertes recientes en el pueblecillo de Bakersfield, California. Si seguimos la estela de líderes sectarios en la ficción indie de género, como Malos tiempos en El Royale, con Chris Hemsworth, pensaremos que el cuello de botella del mal es el Reverendo Drew, un Chris Evans disfrutón como pastor híper sexual y refinado.

https://www.youtube.com/watch?v=jzr6phizai00

যাইহোক, বা ক্রেডিটগুলি শুরু হওয়ার পরে, আমি খুব স্পষ্ট করে ফেলেছি যে ফিল্মে তাদের চরিত্রের কাজটি কী ছিল, মেশিন ছাড়াও সবুজ রসিকতা (খুব সাধারণ) দিয়ে এমন একটি প্লট হালকা করার জন্য যা নাড়ি ছাড়াই অগ্রসর হয়। মধু না তিনি একজন জীবিত সিনেমাটোগ্রাফিক মৃত।