ভাগ্য সম্পর্কে

মধ্যে স্বর্ণযুগ (১৮73৩), মার্ক টোয়েনের অন্যতম চরিত্র এবং চার্লস ডুডলি ওয়ার্নার একটি প্রেস নিবন্ধ সংরক্ষণ করেছেন যেখানে বলা হয়েছে যে গল্পটি পুনরাবৃত্তি হয় না, যদিও “বর্তমানের ক্যালিডোস্কোপিক সংমিশ্রণগুলি” সাধারণত “প্রাচীন কিংবদন্তির টুকরো” এর কন্যার মতো দেখায়। কোনও কারণে, কেউ এই বিষয়ে সাহস করে বলেছিল যে টোয়াইন এটি লিখেছিল ছড়া এবং, যেমন কোনও কর্ক নেই যা ভাসমান না, তাই মিথ্যা অ্যাপয়েন্টমেন্টটি অর্ধেক মানবতার মাথায় শেষ হয়েছিল। তবে এর বিষয়বস্তু, তাই মার্কসের tor ণখেলাপি লুইস বোনাপার্টের ব্রুমারিও (1852), এটি সঠিক: আমরা যেমন সর্বদা একই প্রজাতি থাকি এবং একই বোর্ডগুলিতে সমস্ত কিছু বাজানো হয় – পোডার, অর্থ, প্রেম এবং অন্য কিছু – অদ্ভুত জিনিসটি ছড়াটির নয়।

কখনও কখনও, এই ছড়াগুলি সুযোগের মুখোশের সাথে উপস্থাপিত হয় এবং স্ট্যানিসলাও লেম যে “শৃঙ্খলা” বলেছিলেন তা সংগঠিত করে সুযোগ এবং আদেশ (নিউ ইয়র্কার1984) এবং, কখনও কখনও, উদাহরণস্বরূপ, তারা প্লট, ফোনোনিক এবং মেট্রিক পুনরাবৃত্তির মতো এমনভাবে কাজ করে Aneid যে আপনি কখনই লেখককে মিস করেন না এবং তাদের ভাগ্য, মহাবিশ্ব বা দেবতাকে পুরষ্কার দিন। তবে সবচেয়ে বেশি আমরা কেবল আটকে থাকি দেবী নির্বিচারে অস্তিত্বের মধ্যে, প্রায় সমস্ত ক্লাসিক লেখকের প্রিয়, তবে বিশ্বাসী তারা হলেন: ভাগ্য, ভাগ্য; এবং, অবশ্যই, আমরা এর লুকানো বা কাল্পনিক আইনগুলি উন্মোচন করার চেষ্টা করি না, যা পল অস্টার তাঁর একটি কাজের শিরোনামে মার্জিতভাবে সংক্ষিপ্তসার করেছিলেন: সুযোগের সংগীত (1990)। একটি ডাইস রান একটি ডাইস সঞ্চালন; বিশেষত, যদি এটি বিদেশী হয়।

আজ, July জুলাই, লেমের কাকতালীয় শৃঙ্খলার একটির বার্ষিকী পূর্ণ হয়েছে। ১৯৫7 সালে, ক্যারাম্বোলাসের একটি সিরিজ খুব অল্প বয়স্ক জন লেননকে সান পেড্রো ডি উলটনের চার্চে একজন খুব অল্প বয়স্ক পল ম্যাককার্টনির সাথে দেখা করতে এবং তাকে তার ব্যান্ড দ্য কোয়ারি মেনসে যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যেখানে তিনি আরও ছোট জর্জ হ্যারিসনের সাথে যোগ দিয়েছিলেন। এই মুহুর্তে, কেউ অস্বীকার করতে পারে না যে এই মুখোমুখি সমসাময়িক জনপ্রিয় সংগীতের চেয়ে বেশি বিপ্লব ঘটেছে; তবে আরেকটি বিপ্লব সম্পর্কে কম রয়েছে যা অবশ্যই বিটলস ফাউন্ডেশনের প্রত্যক্ষ পরিণতি ছিল: ১৯64৪ সালে প্রিমিয়ার দিয়ে শুরু হয়েছিল – এছাড়াও July জুলাই – চলচ্চিত্রের – একটি হার্ড দিনের রাতফ্রান্সোইস ট্রুফাউট এবং জিন-লুক গডার্ডের একজন প্রশংসক দ্বারা পরিচালিত, যার কাছ থেকে তিনি কয়েকটি ধারণা নিয়েছিলেন: রিচার্ড লেস্টার।

লন্ডন প্যাভিলিয়নে সেদিন যে কাজটি উপস্থাপন করা হয়েছিল তা ব্যবহারের জন্য কোনও টেপ ছিল না, তবে রক মুভিগুলি পরিচালনার পূর্ববর্তী সমস্ত উপায়গুলির একটি সংমিশ্রণ ছিল এবং একই সাথে, সেগুলির সাথে একটি বিরতি। হলিউডে যা করা হয়েছিল তার সাথে পার্থক্যটি আরও সুস্পষ্ট হতে পারে না; মার্কিন সিনেমাটোগ্রাফিক মক্কার আদর্শ তাকে 1960 এর আন্দোলনে ফিরিয়ে দিতে বাধ্য করেছিল দীর্ঘ লাইভ লাস ভেগাস। যাইহোক, লেস্টার সেই কর্সেটের সাপেক্ষে ছিলেন না (তিনি ১৯৫৩ সালে ইংল্যান্ডে চলে এসেছিলেন) এবং তার কার্ডগুলি এমনভাবে খেলেন যে তিনি অবশ্যই জেনারটির স্টাইল এবং আখ্যানটি পরিবর্তন করেছিলেন এবং মিউজিক ভিডিওর ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন।

এখন, 1964 এর অনেক কিছুই ছিল তামি শোযার দোভাষী এবং গোষ্ঠীর তালিকা কোনও বর্জ্য নয়: চক বেরি, জেমস ব্রাউন, মারভিন গেই, সুপ্রিমস, স্মোকি রবিনসন এবং দ্য রোলিং স্টোনস শুরু করার জন্য। তার স্টিভ অ্যালেন টেলিভিশন প্রোগ্রাম টিমের সাথে, বাইন্ডার পুরো ধারণাটিকে রূপান্তরিত করেছেন, আধুনিকীকরণ প্রযুক্তি এবং তারা পরে যেখান থেকে ভ্রমণ করেছিল সেখানেই খোলা উডস্টক (মাইকেল ওয়াডলাইট, 1970) অবধি বোঝা বন্ধ করুন (জোনাথন ডেমমে, 1984), যেমন উদ্ভূত রাস্তাগুলি সহ সহজ রাইডার (ডেনিস হুপার, 1969), রকি হরর ছবি শো (জিম শমন, 1975) এবং প্রাচীর (অ্যালান পার্কার, 1982)। খাতটিতে যা কিছু মঞ্জুর করা হয় তা হ’ল একরকম বা অন্যভাবে, বাইন্ডারের উদ্ভাবনের পুত্র।

আমরা কী সম্পর্কে কথা বলছি তা বোঝার জন্য, পরিচালক বেশ কয়েকটি প্রাসঙ্গিক জিনিস খুঁজছিলেন; প্রথমত, যে জনসাধারণ শোটির একটি চরিত্র ছিল, যেমন একটি বাস্তব কনসার্ট এবং দ্বিতীয়টিতে, এটি শিল্পীদের মুখগুলিতে “ঘাম” দেখতে পারে, যা “ক্যামেরার নির্দিষ্ট স্থান নির্ধারণ” (বোঝায় (মোজো ম্যাগাজিন2003); তবে “সিনেমা বয়েজ” বলেছিল যে “আমি বড় পর্দায় এটি করতে পারিনি” এবং প্রযোজকদের জন্য – এই ক্ষেত্রে, এনবিসি – এই সাধারণ ধারণাটিকে ঘৃণা করেছিল যে গায়কদের বগলগুলি পুরোপুরি শুকনো ছিল না। বর্তমানে এটি বিশ্বাস করা শক্ত যে এটি এতটা “সেমিলেটেড” হতে পারে; প্রকৃতপক্ষে, এটি সম্ভব যে, যিনি সর্বনিম্ন দেখেননি বা শোনেন নি যা অবশ্যই দেখা উচিত এবং শোনাতে হবে তা বিবেচনা করে যে, আমাদের সময়ে, এর বিপরীতে একটি অতিরিক্ত রয়েছে, বুঝতে না পেরে যে বাণিজ্যিক স্থান 60 এবং 70 এর বিপর্যয়কর মনোভাবকে অনুকরণের অনুকরণের স্থায়ী অনুকরণের ক্ষেত্রে: ইতিহাসের পুনরাবৃত্তিতে একটি ফোরস হিসাবে পুনরাবৃত্তি করে।

“সবকিছু প্রবাহিত হয়,” হেরাক্লিটাস (প্লেটো অনুসারে) বলেছিলেন। যেখানে এটি প্রবাহিত হয় তা পৃথক বিষয় এবং যেহেতু আমরা ভাগ্য এবং কাকতালীয়দের সাথে রয়েছি, এটি প্রায় এমন একটি পাপ হবে যা চিত্রগ্রহণের মূল উপাখ্যানটি উল্লেখ করেনি তামি শো: তত্কালীন সুপরিচিত পাথরের আগে অভিনয় করার জন্য জেমস ব্রাউনটির স্পষ্টতই গুরুত্বহীন বিশদ বিবরণ এবং বিড়ালটিকে জলে নিয়ে গেল। ব্রাউন এর দুর্দান্ত প্রশংসক মিক জাগার সেদিন অনেক কিছু শিখলেন। পাথর কি সেই পরিস্থিতি না দেওয়ার মতো ছিল? হতে পারে। উলটনের মুখোমুখি না হয়ে বিটলস কি হত? খুব কমই এটা শট করতে হবে একটি হার্ড দিনের রাত একই নামের কোনও অ্যালবাম নেই? অস্পষ্ট যাইহোক, ভাগ্য সবকিছুর মধ্যে নেই, যেমন ম্যানুয়েল বেসৌরো তার মধ্যে উল্লেখ করেছেন নৈতিক দর্শন প্রাপ্ত (১82৮২) যখন “ভার্জিল, এননিও পড়ার পরে, সারের কাছ থেকে স্বর্ণ নিয়েছিল” এবং অন্যরা, “ভার্জিল পড়া, সোনার সার বের করেছিলেন।” এমনকি ভাগ্যও অলৌকিক কাজ করে না।