জোসে সুরেজ, গ্যালিশিয়ান অ্যাভেন্ট -গার্ডে ফটোগ্রাফার যিনি নির্বাসিত ছিলেন এবং আকিরা কুরোসাওয়ার সাথে বন্ধুত্ব দেখেছিলেন

তাঁর দৃষ্টিতে অ্যাভেন্ট -গার্ড চ্যালেঞ্জ এবং সংহতি মানবতাবাদ একত্রিত হয়, একটি সাহসী প্লাস্টিকের রচনা এবং নীচ থেকে বিশ্বকে প্রকাশ করার ইচ্ছা: কৃষক, নাবিক। জোসে সুরেজ, ১৯০২ সালে আলারিজে (ওয়েইসেন) জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং ১৯ 197৪ সালে একটি গার্ডায় (পন্টেদ্রে) মারা যান, তিনি নিয়োডাগুয়া এবং লাস রাস বেক্সাস, উত্তর -পূর্ব জাপান এবং পাম্পার গৌচোস, এপ্রিডের দক্ষিণ আফ্রিকা বা বুলের সাথে বন্ধুত্বের সাথে বন্ধুত্বের সন্ধান করেছিলেন। রয়্যাল একাডেমি অফ বেলা আর্টেস তার চিত্রটি উদযাপন করবে, “মোস্ট ইন্টারন্যাশনাল গ্যালিশিয়ান ফটোগ্রাফার”, 1 এপ্রিল, গ্যালেগাস আর্টসের দিন।

যদি জোসে সুরেজের চিত্রের সাথে এলোমেলো অস্তিত্ব এবং শক্তিশালী কাজটি বিংশ শতাব্দীর খিঁচুনি থেকে বেঁচে থাকে তবে তাঁর ভাগ্নে, ফটোগ্রাফার জোসে লুয়েস সুরেজ খালকে (আলারিজ, 1946) ধন্যবাদ জানানো হয়েছিল। তিনিই ছিলেন, 70 এর দশকে, “বিচ্ছিন্ন” সংরক্ষণাগারে নিজেকে নিমজ্জিত করেছিলেন, যার সাথে সুয়ারিয়া 20 বছরেরও বেশি সময় নিষিদ্ধ করার পরে গ্যালিসিয়ায় ফিরে এসেছিলেন। সেখানে তিনি তাঁর সিরিজের নেতিবাচকতাগুলি সম্ভবত আরও শেষ করেছেন, মারিয়েরোসএকই শিরোনামের একটি ডকুমেন্টারি ফিল্মের জন্য অবস্থানগুলি সন্ধান করার সময় 1936 সালে ও মোরাজোতে (পন্টেদ্রা) তৈরি হয়েছিল। এটি, নির্বাসনে শীর্ষে রয়েছে এবং সম্পর্কিত কিছু সময় পর্যালোচনা আরানের পুরুষ ডি ফ্লেহার্টি অদৃশ্য হয়ে গেল এবং গ্যালিশিয়ান সিনেমার বিকল্প গল্পের একটি স্পর্শকাতর হয়ে উঠেছে, যা ইভেন্টগুলি দ্বারা গ্রাস করা অন্য একটি চলচ্চিত্রের সাথে প্রতিষ্ঠিত হত এবং কেবল আংশিকভাবে সংরক্ষিত: গ্যালিসিয়া (1936), কার্লোস ভেলো দ্বারা। চিত্রশিল্পী এবং বুদ্ধিজীবী লুয়েস সিওন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হিসাবে একটি নন -পিকচারিক গ্যালিশিয়ান সিনেমার প্রথম প্রচেষ্টাও নির্বাসিত হয়েছিল।

সুয়ারেজ সেলুলয়েড পথ অনুসরণ করবে। তিনি আর্জেন্টিনায় ১৯৩37 থেকে ১৯৪২ সালের মধ্যে নিজেকে পেশাগতভাবে উত্সর্গ করেছিলেন, যতক্ষণ না তিনি তার ভাগ্নির কথা স্মরণ করেন, “তিনি চলচ্চিত্রের সেটগুলির মিথ্যাচারে বিরক্ত হয়েছিলেন।” এরপরে তিনি উরুগুয়ের পান্তা দেল এস্টে চলে আসেন, যেখানে তিনি তাঁর বাড়িতে একটি ছোট্ট বইয়ের দোকান খোলেন, ইয়েলমো দে ম্যামব্রিনো, এবং তাঁর কয়েকজনের জন্য যারা তাঁর বন্ধু হবেন তাদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন: কবি রাফেল অ্যালবার্টি, অভিনেত্রী কার্মেন ​​আন্তান যিনি লোরকা বারাকের অংশ ছিলেন, বা তার স্বামী গৌরকারি ছিলেন। নির্বাসিতদের বৈষয়িক অস্তিত্ব সহজ ছিল না এবং স্যারেজের মধ্যে এমনকি তাদের বংশধররাও জানেন না যে তিনি কী বেঁচে ছিলেন: হ্যাঁ তিনি ফটো সাংবাদিকতার জন্য করেছিলেন প্রেস বুয়েনস আইরেস বা উরুগুয়ানের দিনবিক্রি হওয়া বই বা এমনকি এস্পার্তো কার্পেট যা স্পেন থেকে আমদানি করা হয়েছিল এবং আমেরিকাতে ফ্যাশনেবল ছিল। এবং যে তিনি ভ্রমণ করেছিলেন: জাপানে তাঁর প্রথম যাত্রা, যেখানে তিনি দু’বছর অবস্থান করেছিলেন, তিনি ছিলেন একজন প্রেস সংবাদদাতা হিসাবে।

পূর্ব পূর্বে 1960 সালে ফিরে আসত। তিনি যখন জানেন তখনই চলচ্চিত্র নির্মাতা আকিরা কুরোসাওয়াকেযার সাথে একটি নির্দিষ্ট বন্ধুত্ব কাজ করবে এবং তারপরে তার অসংখ্য মাস্টারপিসকে ঘূর্ণিত করেছে, বদনামগুলি শান্তিতে ঘুমায়ক থ্রিলার ব্যবসায়িক রাজনীতিবিদ দ্বারা অনুপ্রাণিত হ্যামলেট। জাপানে সংগৃহীত চিত্রগুলি ডকুমেন্টারিটির চেয়ে আরও বেশি ফটো জার্নালিস্টিক কাট সহ, সুরেজ খালের মতে, একটি একক গীতিকার পরিচালনা করে এবং নির্দিষ্ট প্রাচ্যবিদদের মুগ্ধতা থেকে বাঁচতে পারে না। এটি ইতিমধ্যে আরেক জোসে সুরেজ ছিল, যিনি 30 এর দশকে, নতুন উদ্দেশ্যমূলকতা বা নতুন দৃষ্টিভঙ্গির পরীক্ষা -নিরীক্ষা এবং কৌশল গ্রহণ করেছিলেন এবং পশ্চিম ইউরোপের পরিধি সম্পর্কে তাদের একটি কৃষি এবং সামুদ্রিক সমাজে প্রয়োগ করেছিলেন।

রডচেঙ্কো, পাটজচ বা আইনসেনস্টেইনের উদাহরণ

“সুয়ারেজ কেবল গ্যালিশিয়ানই নয়, রাষ্ট্রীয় প্রসঙ্গে ফটোগ্রাফির একটি মৌলিক ব্যক্তিত্ব,” অন্য একজন ফটোগ্রাফার ম্যানুয়েল সেন্ডেন (এ করুয়া, ১৯৫১) ব্যাখ্যা করেছেন, যিনি ভাগ্নির সাথে একসাথে ৮০ এর দশক থেকে তাঁর উত্তরাধিকার প্রতিরোধে অবদান রেখেছিলেন। “তাঁর নৃতাত্ত্বিক সিরিজ [dedicadas a la malla del cereal, los olleros o la romería de San Vitoiro de A Pobra de Brollón (Lugo)] হয় মারিয়েরোস30 এর দশকে, তারা দেখায় যে তিনি সর্বাধিক অ্যাভেন্ট -গার্ডের সংস্থানগুলি জানতেন এবং সেগুলি ব্যবহার করেছিলেন, “তিনি যোগ করেছেন। খণ্ডন, তির্যক রচনা, সিনেমাটোগ্রাফিক ফটো কনট্রে। তাঁর চিত্রিত, উদাহরণস্বরূপ, কখনও ক্যামেরার দিকে তাকাবেন না।”

অ্যালবার্ট রেনগার – প্যাটজশ অস্বাভাবিক ফ্রেমের অনুসন্ধানের সাথে বা সোভিয়েত আলেকজান্ডার রোডচেঙ্কো যে নতুন দৃষ্টিভঙ্গিতে দাঁড়িয়েছিলেন, তার সাথে তাঁর যোগাযোগের সাথে তাঁর যোগাযোগের সাথে যোগাযোগ করা হয়েছিল, যেখানে সেরেজ ঠিক অধ্যয়ন করেছিলেন এবং যেখানে তাঁর বাবার উপহার ক্যামেরাটি যখন তিনি উচ্চ বিদ্যালয়টি নিয়ে গিয়েছিলেন তখন তিনি যখন হাই স্কুলটি শেষ করেছিলেন। সালামানকায় তিনি মিগুয়েল দে উনামুনোর সাথে বন্ধুত্ব হয় এবং তাদের কাছে যান ওয়েস্টার্ন ম্যাগাজিনচারপাশে শহর এবং ল্যান্ডস্কেপ ফটোগ্রাফিং ছাড়াও। মাত্র কয়েক বছর পরে, প্রজাতন্ত্রের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি তার প্রথম প্রদর্শনীর আয়োজন করেন, মাদ্রিদের চারুকলা বৃত্তে বা প্যারিসের জাতীয় এস্পগনল অফিসে।

সেন্ডেন জোর দিয়েছিলেন, “সুয়ারেজ এমনকি রাষ্ট্রের প্রসঙ্গেও অনন্য,” তাঁর ফটোগুলিতে তিনি যা করেন তার প্রতিচ্ছবি রয়েছে। এটি আধুনিকতার দ্বারা বোঝা হিসাবে লেখকের ধারণাকে উপস্থাপন করে। ” এই বিশেষজ্ঞ এটিকে গ্যালিশিয়ানকে আরকিভো পাচেকো, ভার্সিলিও বা ম্যানুয়েল ফেরোলের historical তিহাসিক ফটোগ্রাফি বলে থেকে আলাদা করে। “তারা এমন লোক যারা স্বজ্ঞাতভাবে আদেশ দেয়। এবং কখনও কখনও, যেমন ভার্সিলিওর ক্ষেত্রে খাঁটি মাস্টারপিস তৈরি করে। তবে তাঁর কাজ সম্পর্কে সচেতনতা এবং অ্যাভেন্ট -গার্ড তত্ত্ব সম্পর্কে জ্ঞান সহ একজন ফটোগ্রাফার কেবল সুরিজ,” তিনি বলেছেন। ১৯৩36 সালের ডিসেম্বরে এবং সম্ভবত তাঁর বন্ধুত্বের বৃত্তে ঠেলাঠেলি করা হয়েছিল যেখানে রিপাবলিকান অর্থ ছিল – তিনি স্কুল বিশ্ববিদ্যালয় ফেডারেশনে মিলিয়েছিলেন – যেমন লেখক জোসে বার্গামান বা বেঞ্জামান জার্নাস বা ডাক্তার এবং বিজ্ঞানী পিয়ো দেল রিও হর্টেগা, তিনি আর্জেন্টিনা থেকে নির্বাসিত হয়েছিলেন। তাঁর স্ত্রী মারিয়া মেরি মিরাত তাঁর সাথে নেই।

তিনি ১৯৫৯ সালে গ্যালিসিয়ায় ফিরে এসেছিলেন, বুয়েনস আইরেসে তাঁর কিছু নিষিদ্ধ সাহাবীর মতামতের বিরুদ্ধে – গ্যালগুইস্টাস নুয়েজ বা, সিওয়েন, লোইস টোবো – যা তাকে সতর্ক করেছিল যে এটি এখনও ভাল সময় নয়। তবে তার মা অসুস্থ ছিলেন এবং তিনি তার যত্ন নিতে চেয়েছিলেন। তিনি আর্জেন্টিনার জাতীয়তা ধরে রেখেছিলেন, তাঁর ভাগ্নে বলেছেন, “ফ্রাঙ্কো প্রতিশোধ নেবে এই ভয়ে। তবে সেই প্রত্যাবর্তন ছিল তার বড় ভুল।” তিনি তাকে তাঁর সর্বাধিক উদযাপিত সিরিজের কিছু নিবন্ধিত করার জন্য সময় দিয়েছিলেন, যেমন ১৯65৫ সালে লা মাঞ্চা – তিনি এটি প্রকাশের কোনও উপায় খুঁজে পাননি – বা, একটি ইংরেজ সম্পাদকীয় দ্বারা কমিশন করা, একটি বুলফাইটিংকে উত্সর্গীকৃত – “তার আরেকটি আবেগ,” গালিজা ইতিহাস লিখেছেন রামন ওটারো পেদ্রায়ো। তবে পবিত্রতা আসেনি, সেন্ডন ধরে আছে, এবং সামান্য দ্বারা ক্যামেরাটি পার্ক করা হয়েছিল। তিনি ১৯ January৪ সালের ৫ জানুয়ারি আগুয়ায় আত্মহত্যা করেছিলেন।

পোস্ট মর্টেম

জোসে সুরেজ রিপাবলিকান এবং গ্যালিশিয়ান বুদ্ধিজীবী নির্বাসনের দীর্ঘ তালিকায় কেবল অন্য একটি নাম ছিলেন, কিছু আইকনিক ফটোগুলির লেখক – দ্য চাইল্ড উইথ এ ডর্নার, নেটওয়ার্কের অধীনে নাবিকদের খেলনা প্রতিরূপ – তবে কিছু ভুলে গেছে। তাঁর ভাগ্নে, যিনি 70 এর দশকে তাকে সংক্ষিপ্তভাবে চিকিত্সা করেছিলেন – “আমি ফ্রান্সে পড়াশোনার জন্য ছিলাম এবং তিনি আমাকে ফিরে আসতে না বলেছিলেন, আমি সেখানেই রয়েছি” – তিনি নিজেকে নির্বাসন থেকে ফিরে এসেছিলেন এমন অগোছালো ফাইলটিতে নিজেকে নিমজ্জিত করেছিলেন। এক দশক পরে, 1984 সালে, জোয়ান ফন্টকুবার্ট (বার্সেলোনা, 1955) এটি এর স্মৃতিসৌধ প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত আইডাস এবং বিশৃঙ্খলা। স্পেনের 1920–1945 এ ফটোগ্রাফিক অ্যাভেন্ট -গার্ডেমাদ্রিদের জাতীয় গ্রন্থাগারে সংগঠিত এবং তারপরে নিউ ইয়র্কের আন্তর্জাতিক ফটোগ্রাফি সেন্টারে (আইসিপি) গিয়েছিল। “তখন থেকে,” সুরেজ খাল স্বীকার করেছেন, “স্পেনীয় রাজ্যের ফটোগ্রাফিক ইতিহাসে পা রাখুন।”

গ্যালিসিয়ায় তাঁর কাজের শেষ দুর্দান্ত নমুনাটি, সম্ভবত তাঁর সবচেয়ে সম্পূর্ণ পূর্ববর্তী, ২০১৫ সালে, যখন সুরেজ খাল এবং ম্যানুয়েল সেন্ডেন কমিশন করেছিলেন জোসে সুরেজ: ইউএনএস লাইভ অনস যারা ভাবেন [José Suárez: unos ojos vivos que piensan]। মাদ্রিদ, বুয়েনস আইরেস এবং মন্টেভিডিও, তাদের গুরুত্বপূর্ণ অ্যাডভেঞ্চারের কেন্দ্রস্থল এবং পরে ভারত, জাপান বা ফ্রান্সে আইটিনি প্রদর্শনী। ঘন ফলাফলের ক্যাটালগ, আজ বাজারের বাইরে, এটি তার ফটোগ্রাফের সবচেয়ে সম্পূর্ণ সংকলন। সেন্ডান আশা করেন যে, রয়্যাল গ্যালেগা একাডেমি অফ বেলা আর্টেস দ্বারা প্রচারিত স্মরণে ধন্যবাদ, সেখানে একটি পুনঃপ্রকাশ হতে পারে। এবং আলারিজে, সুরেজ খাল সিটি কাউন্সিলের সাথে একটি ছোট জাদুঘর খোলার জন্য কাজ করে, “এন্ডারিং”, বস্তু, চিঠিগুলি এবং কিছু ফটোগ্রাফি সহ, “এর অবশিষ্টাংশের একটি সফর”।