“আমাদের অতীত সর্বদা আমাদের খুঁজে পায়”

পরিচয় ধোঁয়ার দেয়াল সহ একটি বাড়ি। তিনি মিথ্যাচারে বেঁচে আছেন, আমরা যা হতে চাই তার চেরাগুলিতে লুকিয়ে থাকে। জাঁকজমক, আগুস্তান মার্টিনেজের নতুন উপন্যাসটি একটি ভার্জিনিয়াস আয়না গেম যেখানে উচ্চাকাঙ্ক্ষা নৈতিকতার সাথে বিভ্রান্ত হয়এবং সত্য, যা লুকানোর উদ্দেশ্যে করা হয়েছে তার কুয়াশা সহ। এই কাজটি, পরিমার্জন হিসাবে বিরক্তিকর পরিবেশে আবৃত, আমাদের দ্বীপপুঞ্জে নিয়ে যায় ইংরেজি চ্যানেলসার্জারি বিউটি জায়গাগুলি যা নাৎসি ঘনত্বের শিবিরগুলির দাগকে আড়াল করে। গভীর ক্ষত এমন একটি সজ্জা ছড়িয়ে দেওয়া যাতে বিলাসিতা এবং বর্বরতা এমন একটি জালটিতে অন্তর্নির্মিত হয় যা তাদের নায়ক এবং পাঠকদের সমানভাবে ধরা দেয়, সন্দেহের সাথে কী কী এবং যদি কেউ হয় তবে তা কী হয়।

ঘটনার পরে স্থপতিদের একজন মার্টিনেজ কারম্যান মোলা, সাইন এ থ্রিলার মনস্তাত্ত্বিক যা পরিচয়, দ্বৈত মান এবং শক্তির প্রক্রিয়াগুলি বিনোদন দেয় এবং বিচ্ছিন্ন করে। যেমন মহাবিশ্বে কাজুও ইশিগুরো বা প্রতিচ্ছবি মধ্যে পল রিকোয়ার, উপন্যাসটি যে প্রশ্নটি চলছে তা একই: আমরা কি বলি, বা আমরা কী আরও ভয়ঙ্করতার সাথে চুপ করে থাকি?

পরিচয় একটি প্যালিম্পেস্ট, ক লেখার উপর লেখা এটি কখনই ফিক্সিং শেষ করে না। কাজুও ইশিগুরো আমাদের দেখিয়েছেন দিনের অবশেষ এবং তুমি কখনই আমাকে ত্যাগ করো না এই স্মৃতিটি ভঙ্গুর এবং আমাদের পরিচয়টি আমাদের যা মনে আছে এবং আমরা যা ভুলে যেতে বেছে নিই তার দ্বারা উভয়ই ed ালাই করা হয়। পল রিকোয়র, তাঁর আখ্যান স্ব -তত্ত্বে, আমাদের সতর্ক করে দিয়েছেন পরিচয় একটি অপরিবর্তনীয় সারাংশ নয়তবে এমন একটি সম্পর্ক যা আমরা তৈরি করি, এমন একটি সম্পর্ক যা আমরা পুনরায় লিখতে পারি, ভুল উপস্থাপন করতে পারি বা এমনকি মুছে ফেলতে পারি। কিন্তু অতীতের কোনও চিহ্ন ছাড়াই নিজেকে পুনরায় উদ্ভাবন করা কতটা সম্ভব? প্যারাডক্সটি হ’ল, আমরা যা ছিলাম তা থেকে বাঁচতে আমরা যতই চেষ্টা করি না কেন, সেখানে সর্বদা একটি ছায়া, ত্বকে একটি প্রতিধ্বনি, মুখোশের একটি ক্র্যাক থাকে। পরিচয় শেষ পর্যন্ত, আমাদের মিথ্যাচারের যোগফল এবং আমাদের সবচেয়ে অস্বস্তিকর সত্য।

রেবেকা এবং কেজার, নায়করাএগুলি উপস্থিতির একটি থিয়েটারে ধোঁয়ার পরিসংখ্যান; বাস্কাভিডস বিজয়ী হিসাবে ছদ্মবেশ; এমন একটি পৃথিবীতে আমদানিকারকরা যেখানে সাফল্য কোনও উপায়কে ন্যায়সঙ্গত বলে মনে হয়; অস্পষ্ট তরল প্রাণীর এক জগতে। তাদের উচ্চাকাঙ্ক্ষা তাদেরকে এমন একটি অতল গর্তে ফেলে দেয় যেখানে নৈতিকতা মিশ্রিত হয় এবং পরিচয় মুদ্রায় পরিণত হয়। এগুলি আধুনিক আইকারো, আরোহণের নিজস্ব আকাঙ্ক্ষায় গ্রাস করা। আগস্টন মার্টিনেজ তাদেরকে নৈতিকতা ছাড়াই, নিখুঁত মন্দের স্টেরিওটাইপে না পড়ে একটি অন্তর্ভুক্ত উত্তেজনা দিয়ে আঁকেন। তাঁর প্রতিকৃতি একই লাইনে রয়েছে যা প্যাট্রিসিয়া হাইস্মিথ লিখেছেন মিঃ রিপলির প্রতিভা।

মধ্যে জাঁকজমকদুষ্টতা দুর্দান্ত নয়, তবে প্রতিদিন, ব্যানাল, যেমনটি আমি বলব হান্না আরেন্ড্ট। মার্টিনেজের থিসিসে নথিভুক্ত করা হয়েছিল চার্লস টেলর, অন্বেষণ নৈতিকতা এবং historical তিহাসিক প্রসঙ্গের মধ্যে লিঙ্ক। কারণ অতীত, তাঁর উপন্যাসে, কোনও পটভূমি নয়: এটি একটি নিরলস জল্লাদ। অ্যাল্ডার্নির নাৎসি পেশা একটি দুষ্টু প্রতিধ্বনি হিসাবে দাঁড়িয়েছে যা মনে রাখে যে ইতিহাস মারা যায় না, তবে অন্যান্য পোশাকগুলিতে, অন্যান্য বিকৃতিগুলিতে রূপান্তরিত করে। এবং এটি, যদিও আমরা পালিয়ে যাই, সর্বদা আমাদের খুঁজে পায়।

উপন্যাসটি অতীতকে পালানোর অসম্ভবতায় ট্রমাতেও প্রবেশ করে। রেবেকা একটি ভাঙা শরীর এবং একটি খালি চেহারা নিয়ে একটি ট্রিপ থেকে ফিরে আসে। তিনি একটি ক্যাটাটোনিক সংকট ভোগেন, আত্মার একটি পতন যা তিনি যা জীবনযাপন করেছেন তার ভয়াবহতায় এটি স্থগিত করে। মার্টিনেজ এই ধারণার সাথে এটি সংযুক্ত করে অনুসন্ধান করেছেন জোহাতাস, জাপানের সেই লোকেরা যারা একদিন বাষ্পীভূত হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছেনিজেকে পুনরায় উদ্ভাবন করতে অদৃশ্য। ছোট স্কেলে এটি কি আমরা সবাই করি না? পরিবর্তন শহর, দম্পতি, বন্ধুত্ব, বক্তৃতা; আমরা যা ছিলাম তার ভূত মুছে ফেলার আশায় নিজেদের একটি নতুন সংস্করণ হয়ে উঠুন। তবে অতীত সর্বদা আমাদের সন্ধান করে, ফিরে আসে এবং সামনে থেকে আমাদের দিকে তাকাচ্ছে; বা কেবল আমাদের সাথে সংঘর্ষ করুন এবং সেখানে আমাদের সামনে এটি রয়েছে, আমাদের চ্যালেঞ্জ জানাই, আমাদের বলে। মধ্যে জাঁকজমকতিনি এটি একটি আহত প্রাণীর বর্বরতার সাথে করেন।

ইমপোস্টারগুলির এই বুলফেলিনোতে, এমন একটি চরিত্র রয়েছে যা এর আপাত দুর্বলতা থেকে প্রতিহত করে: ভার্জিনিয়া। এটি ভঙ্গুর এবং শক্তিশালী। এটি কেসার এবং রেবেকার সন্ধানের গোপনীয়তার মূল চাবিকাঠি। একটি বাস্তব বর্ণালী বাড়িতে গথিক বর্ণালী হিসাবে, এটি অতীত এবং বর্তমানের সাথে যোগ দেয় এমন অক্ষ হয়ে যায়। এটিতে, পুরো উপন্যাসের মতো, পরিচয় একটি নির্দিষ্ট ধারণা নয়তবে একটি খোলা ক্ষত।

আগুস্তান মার্টিনেজ এই কাজের সাথে তার প্রদর্শন করেছেন সাসপেন্স নির্মাণে মাস্টার। তিনি একজন চলচ্চিত্র পরিচালক হতে চেয়েছিলেন। এটাই ছিল তাঁর ধারণা। তার সন্তানের স্বপ্ন। তবে এটি উপস্থিত হয়েছিল ক্লাস ছেড়ে যাওয়ার সময় এবং তিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে তিনি অনেক লিখতে পছন্দ করেছেন। চিত্রনাট্যকার হিসাবে এবং শোরনার, তিনি ছন্দটি যথাযথভাবে পরিচালনা করেন, পাঠককে অবকাশ ছাড়াই টেনে নিয়ে যান, এমন একটি উত্তেজনা সহ যা শেষ পৃষ্ঠা পর্যন্ত হ্রাস পায় না। তাঁর সাহিত্যের উল্লেখগুলি পরিবর্তন হচ্ছে। ফার্নান্দো সেবাতো পছন্দ করেছেন; এখন বিওয়াই ক্যাসারেস এবং প্রায় কোনও হরর বা চমত্কার ঘরানার কাজ। আপনি যদি এমন কোনও বইয়ের সন্ধান করেন যা আপনাকে চিহ্নিত করবে তবে ভাবুন নায়ক এবং সমাধি, সাবাতো এবং হারানো সময়ের সন্ধানে, মার্সেল প্রউস্ট দ্বারা।

এখন আমি আপনাকে পরিচয় শুনতে ছেড়ে; সেই গেমটিতে যা আপনাকে ভয়ের সাথে আয়নায় দেখার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, কারণ যা ফিরে আসে তা আমরা যা বলে মনে করি তা নয়, তবে আমরা কী ভুলে যাওয়ার চেষ্টা করি এবং (পরিচয় সম্পর্কে কথা বলতে পারি) আমরা কারমেন মোলার সম্পর্কেও এটি করি, এর জন্ম এবং এর পদ্ধতিটি ছয়টি কাজ, সম্পূর্ণ, পদ্ধতিগত, অবসর সময়ে। মানচিত্রটি ডিজাইন না করা পর্যন্ত দুই বা তিন বছর পর্যন্ত চিন্তাভাবনা এবং পুনর্বিবেচনা করা। সেই অবস্থান এবং বিশ্রামের সাথে তিনি ভাস্কর্য করেছেন জাঁকজমকএমন একটি উপন্যাস যা আপনাকে কিছুটা ভয় নিয়ে আয়নায় দেখার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, কারণ যে চিত্রটি ফিরে আসে তা মনে হয় না আমরা যা মনে করি, তবে আমরা যা ভুলে যাওয়ার চেষ্টা করি।